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系列访谈|奇幻题材网络电影:脱虚向实,浴火重生

来源: 时间:2022/11/28 17:26:47 【kenbest】

无论是从绝对数量还是从分账票房成绩来看,奇幻片都是当下网络电影不可或缺的主力。近年来,奇幻网络电影先后经历了从僵尸、道士满屏,到神话改写风起,再到怪兽异能组队的数次题材风潮迭代。每一次迭代,都对视觉特效的逼真水准和刺激程度提出了更高要求。也正是奇幻题材网络电影特效化、大片化的发展趋势,将网络电影的分账票房连年推高。…

网小艺: 当下,奇幻题材网络电影正呈现出迅猛上升的态势。这一期,我们就来看看它正在经历的[向上]之旅。

Chapter 1

奇幻电影[攀登]记

网小艺: 请简要评价当下奇幻题材网络电影的创作。



李玮: 当你坐下欣赏一部影片时,正常的顺序是入眼、入耳、入脑、入心。毫无疑问,奇幻电影能成功吸引大众关注并娱乐大众,首先在[入眼入耳]有先发优势。强烈而震撼的视觉特效能让用户快速沉浸于故事的情境中,在体验故事的深层意义之前就感悟到与故事相伴的强烈情感刺激,并随着故事的推进、意义的加深从而[入脑入心],被带入一种感官和情感的双重满足中。



铁皮小鼓: 无论是从绝对数量还是从分账票房成绩来看,奇幻片都是当下网络电影不可或缺的主力。近年来,奇幻网络电影先后经历了从僵尸、道士满屏,到神话改写风起,再到 怪 兽 异能组队的数次题材风潮迭代。每一次迭代,都对视觉特效的逼真水准和刺激程度提出了更高要求。也正是奇幻题材网络电影特效化、大片化的发展趋势,将网络电影的分账票房连年推高。


2020年网络电影分账票房冠、亚军《奇门遁甲》和 《倩女幽魂:人间情》 ,是视效奇幻大片的顶峰之作。但在美学风格上,已经呈现出不同的追求。


《奇门遁甲》翻拍自同名院线电影,在延续原版故事[雾隐门]设定的基础上,讲述了一个心怀正义却资质不高的捕快周同,在得到奇门真传之后,为父复仇、为天下除恶的故事。


从叙事结构上看,《奇门遁甲》并没有太大突破。背负家仇的周同成为天选之子,在历经[英雄之旅]的磨砺后最终与狂魔毕方正面交锋。类似的正邪较量主线,在不少奇幻电影中都能找到。


但在视效美学上,《奇门遁甲》进行了不同的尝试。电影在表现狂魔毕方一众时,依旧按照网络电影的惯例,追求阴森、恐怖、血腥的视效风格。但在表现[雾隐门]法术时,主创们发挥想象力,将中国传统武术的飘逸感与视效技术结合,为观众展示了诸如阵法、御物等奇门绝技。尤其是天老先生在水中驭鱼而行点化周同的场面,绚烂恣意、如梦似幻,让人印象深刻。

《倩女幽魂:人间情》同样翻拍自经典院线电影,投资超过4000万,创下了网络电影的成本新高。《倩女幽魂:人间情》的故事依旧围绕宁采臣和聂小倩展开,将原版故事中的赶考相遇、渐生情愫的经典桥段,和黑山老妖、捉妖师燕赤霞等经典角色一一复原。就一部网络电影而言,规规矩矩地重讲一个经典故事,算得上无功无过。


但《倩女幽魂:人间情》为了吸引观众眼球,放弃了在情感主线下功夫,反而在视觉效果上强化了香艳、诡异元素,削弱了人物的成长性和故事的感染力。在需要创作者发挥想象力的奇幻动作场面中,也找不到太多新意,而是充斥着生硬的视觉刺激堆砌。这种为了特效而特效的奇幻大片,在短期内可能凭借情怀和大片的噱头,收割可观票房,但观众并不会为重复的视觉刺激一直买单,再奇幻的故事也要与现实情绪共振。从某种程度上说,《倩女幽魂:人间情》攀上的市场高点,也成为了奇幻题材网络电影发展的一个阶段性标志点。

Chapter 2

脱虚向实  从[吓人]到[攻心]

网小艺: 奇幻题材网络电影在一片 欣欣 向荣的背后,正在经历什么样的变化呢?

铁皮小鼓: 2020-2021年间,奇幻题材网络电影的发展迎来了拐点。从市场表现来看,2020年的奇幻题材网络电影攀升至票房高点。


据统计,2020年网络电影分账票房排行前五名分别为《奇门遁甲》《鬼吹灯之湘西密藏》《倩女幽魂:人间情》 《海大鱼》 《鬼吹灯之龙岭迷窟》 ,均为奇幻特效大片。其中前三部影片的分账票房均突破了5000万大关。


但到了2021年,网络电影分账票房排行的前五名中,仅有 《兴安岭猎人传说》 《鬼吹灯之黄皮子坟》两部奇幻片,且均为民俗向惊悚片,淡化了对奇幻视觉景观和特效量的追求。总的来说,在这两年间,奇幻题材网络电影一定程度上跳出了特效攀比的怪圈,逐步踏上了脱虚向实、重视叙事的新路子。


与《奇门遁甲》和《倩女幽魂:人间情》相比,这两部奇幻电影的视效规模明显下降,且没有各类幻化无形的妖魔神怪。它们选择了走民俗恐怖片的路子,视觉上突出神秘感、惊悚感和仪式感,故事上则从民间传说汲取营养,注重叙事结构的推敲。这一类奇幻题材网络电影以故事的奇异性和曲折性,部分替代了视觉层面的刺激,满足了观众对这一类型的想象与期待。同时,脱虚向实的视觉风格,也避免了因盲目追求特效量而造成的成本无限上扬。


《兴安岭猎人传说》取材自东北民间流传的[皇围猎人]传说,以最后一代皇围猎人刘二爷为主线人物,讲述了他在村民恳请下出山调查灭门惨案,并由此牵出一连串山野怪谈的故事。


整部电影分为[妖言][相思][因果]三个单元,分别讲述了大马猴报复贪财医生,苦命女人因失夫丧子而陷入疯癫,以及穷小子杀人顶替继承黑帮家业三个可以独立成篇的故事。但在故事结构上,主创并没有采用简单的拼盘形式,而是擅长通过剧中人的讲述打乱时序并制造偏离事实的诡异假象,将三个故事变得交错、复杂,具有张力。


在片中,笃定多谋的刘二爷起到了定盘星的作用,作为林间诸多怪事的亲历者,他总能透过怪谈表象看见人心作祟。当观众在他的引导下,跳出怪力乱神,洞察复杂人心时,这个奇幻故事便有了积极指向。

《鬼吹灯之黄皮子坟》是《鬼吹灯》系列网络电影中口碑较好的一部。这一系列网络电影,以往在改编风格上走的都是地下灵异冒险路子,主角们与各类精怪毒虫、怪兽异能的打斗是核心看点。但《鬼吹灯之黄皮子坟》却一改故辙,讲述了一个幻象叠加的故事。


电影中,胡八一和王胖子为救受惊发癫的画眉,[误闯]黄大仙庙,在赵叔别有用心的引导下,他们找到了进入地下世界的大门,闯进一个土匪遮了天修建的阴阳大宅。在这里,他们因为迷魂香的作用,陷入了危险的多层幻觉嵌套……这个故事也灵活运用民俗元素烘托惊悚氛围,但更让人惊心动魄的是片中现实与幻觉难辨的情境,和烧脑的[套娃]幻觉。


与《奇门遁甲》和《倩女幽魂:人间情》相比,这两部奇幻电影的视效规模明显下降,且没有各类幻化无形的妖魔神怪。它们选择了走民俗恐怖片的路子,视觉上突出神秘感、惊悚感和仪式感,故事上则从民间传说汲取营养,注重叙事结构的推敲。这一类奇幻题材网络电影以故事的奇异性和曲折性,部分替代了视觉层面的刺激,满足了观众对这一类型的想象与期待。同时,脱虚向实的视觉风格,也避免了因盲目追求特效量而造成的成本无限上扬。

网小艺: 那到了今年,奇幻题材网络电影又有什么新变化?



铁皮小鼓: 2022上半年,民俗惊悚正式成为了奇幻题材网络电影的主流发展方向。分账票房排名前十的作品中,奇幻题材占据六席。其中,仅有《大蛇3:龙蛇之战》一部为视效风的怪兽片。其余五部——《阴阳镇怪谈 》 《开棺》 《龙云镇怪谈》《老九门之 青山 海棠》《山 村狐妻》——均包含浓郁的民俗惊悚乃至恐怖元素。


在这批民俗奇幻片中,我们能清晰地看到[吓人]和[攻心]两种不同的创作倾向。前者为了追求视觉刺激和恐怖效果,把重心放在了鬼魅幻象、江湖异术的演绎上。这类作品可能凭借毛骨悚然的视听效果短暂吸引观众,但往往会在[解扣]阶段,也就是化怪力乱神为鬼蜮心肠的戏剧转化中遭遇困难。而后者则着重以叙事攻心,虽然也不乏神仙狐鬼精魅故事,但总体坚持的是以志怪见人心的大方向,且擅长以叙事诡计营造悬念悚疑。


于今年6月上线,分账票房与口碑均取得不错成绩的《山村狐妻》便是[攻心]向的民俗奇幻片代表。这部作品延续了《兴安岭猎人传说》的诡计叙事的风格,以[罗生门]的结构还原了一段民国年间,被传得神乎其神的喇叭沟狐妻事件。故事中,准备渡河前往喇叭沟唱红事的戏班子,被风雨所困夜宿破庙。与他们一同避雨的,还有一群跋扈的巡捕、杀人如麻的绺子、身份不明的女人……他们在[瞎子]琴手一惊一乍的开腔后,打开了话匣子。在不同人关于狐妻传说的讲述中,观众逐渐拼凑出真相:世上哪有鬼神作怪?有的从来都是叵测人心、欲壑难平。


《山村狐妻》与《兴安岭猎人传说》出自同一主创团队之手。相较一年之前的《兴安岭猎人传说》,这次围绕狐妻怪谈的故事讲述,少了一些强行说教,多了几分熨帖流畅。虽然片中还有几处民俗幻像的视觉呈现可以再举重若轻一些,但基本做到了[出于幻域,遁入人间]。

Chapter 3 

如何迈向[ 高 光 时刻]

网小艺: 上一期我们聊到,目前网络电影题材中,展现 东 方 特色和中国传统文化的奇幻题材网络电影还未迎来自己的高光时刻。那么请老师指点指点小伙伴们,该如何发力,更进一步呢?


李玮: 奇幻题材网络电影还是应该回到故事本身,只有[好故事]才值得讲且用户也愿意看。借助于科技的发展,我们能制造出做梦都想像不到的[奇幻],更应该将一种社会和人性的鲜活洞察力注入到视觉印象,不止沉迷感官知觉,更要纵情内在体验,同时有[好视效]和[好故事]才构成一部好的奇幻影片。


铁皮小鼓: 在近年影视行业减量提质、降本增效的大环境下,网络电影灵活的体量、较短的制播周期依旧是它的模式优势。奇幻片作为网络电影的市场主体,从拼特效到回归叙事想象力的转向,是对网络电影模式优势的发扬。


不过,奇幻叙事想象力的发挥并不能只能抓着[神仙狐鬼精魅]不放。当我们看到有两部以[某某镇怪谈]为名的作品,登上今年上半年网络电影票房前十排行时,就应该对民俗题材的过度开发保持警惕。


从更宏观的视角来看,国内民俗奇幻网络电影在近两年的崛起,与同期国际流媒体平台主导下的泛东南亚恐怖片风潮,也有一定潜在关联。如今,包括平行时空、身体互换、时间循环在内的多个都市奇幻题材分支,在多个语种的流行文化叙事中都有抬头之势。国内的奇幻网络电影创作者,如果想要驶离民俗叙事的[红海],不妨尝试着往这类都市奇幻的海域进击。


同时,想象力也不局限于叙事领域,在特效上的想象力对奇幻题材创作也同样重要。目前市面上主攻视效的奇幻网络电影,虽然在特效量与视觉尺度上有所突破,但在美学风格上始终有较强的游戏感和模仿痕迹。


东方奇幻有独特的视觉体系,西式的[光剑]对决再炫目也不能直接拿来表现[剑气纵横三万里],驯龙遨游再浪漫也不能套用表现骑鹤南下的浩然。在网络电影领域,我们不乏特效奇幻片,但始终缺乏一部能确立东方奇幻视觉体系、想象力充沛的特效片。这个高峰,还等着网络电影创作者征服。


网小艺: 总的来说,奇幻题材电影经历了早期的视觉特效奇观,到回归叙事,脱虚向实的拐点,势头正劲。但常言道[行百里者半九十],想要在该题材上更有造诣,除了对本土的视效和美学进行发力外,更要在叙事想象力与故事内容本身不断精进。内外兼修,才能突破瓶颈,更上一层楼。


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