真正好的台词,或许存在于口语的“高级感”中。 《少年的里》中小北和陈念说起自己母亲的那一段,没有任何背景音乐。 在影视剧综动辄以铺天盖地的煽情音乐操控情绪的常态里,这份安安静静的朴素感,太难得了。 这段中的台词我也很喜欢,小北说“我高兴啊,肉包子不是经常能吃到的”。 简单,细腻,真挚。 比起电影中...…
真正好的台词,或许存在于口语的“高级感”中。
《少年的里》中小北和陈念说起自己母亲的那一段,没有任何背景音乐。
在影视剧综动辄以铺天盖地的煽情音乐操控情绪的常态里,这份安安静静的朴素感,太难得了。
这段中的台词我也很喜欢,小北说“我高兴啊,肉包子不是经常能吃到的”。
简单,细腻,真挚。
比起电影中那些出圈的当红台词,我其实更喜欢这些简简单单的口语。
一,口语的“难”。
隔壁郭敬明大言不惭往脸上贴金“国内第一部讲霸凌”、却尴尬成车祸现场的《悲伤逆流成河》里,董力说“我妈说燕子再渴也不会喝地上的水,体面的人就算断了手脚也不会乞讨。”
女孩说什么“仙人掌不能被捧在手心”。
太尴尬了。
很想晃着编剧大喊:说人话啊!说人话!
我一直觉得,编剧真正高深莫测的厉害之处,不是写出多华丽的“金句”,而是写好最普通最日常的口语。
符合角色身份的,又能打动人的好。
看起来越简单的东西,其实越难。
“她也没什么本事”,是小北以一个混社会的过早独立的“类成年人”眼光,来审视母亲的养家能力,来平息被抛弃的怨恨和痛楚。
小北说“后来我回去看过,她搬家了”。
她搬家了,这四个字像炸弹一样戳中了我。
被嫌弃的儿子是自己出走还是被变相赶走?母亲找了吗?他是什么时候回去看的呢?实在撑不下去、最最走投无路心灰意冷的时候吧,结果发现母亲已经搬走了。
这四个字比一切凶残暴力的场景都更残酷吧。
小北眼眶乌青,默默背过身流泪。
母子连心,天涯离散;至亲之人,至疏之语。
如果换一个团队来拍这段,可能会怎么办?在小北说台词的时候切闪回画面,小孩子嚎啕大哭,母亲边打边哭,视效上嚎啕大哭、音效上疯狂煽情。
眼泪不要钱地煽乎,很容易过“满”而产生廉价质感。
安安静静的几句话,效果可能比拍成歇斯底里嚎啕大哭的场面更打动人。
二,“水草”式台词的整体感。
此外我也有一点小小的疑惑。
陈念第一次来家中和小北吵架,“壁咚”那场戏很精彩,和各路言情剧里的花式撩人姿态完全不同,充满了荷尔蒙和权力的愤怒。
小北说“我就是个小混混,没必要装什么教养”。
吵架时的口语,说“没必要装什么教养”会不会太斯文了些,是不是可以更糙一点、更“脏”一点?
电影拍的是非常生活的场景,台词要尽可能自然、口语化,但同时又要有一点可以拔高的承载。
《少年的你》中的很多台词,如果脱离电影单独拉出来看,很容易有“青春疼痛文学”和QQ空间忧伤签名的嫌疑,但放在电影里的实际效果却厚重、动人很多。
因为整部电影的基调很实很完整,台词处理上尽可能规避无病呻吟的抒情式表达,借助适合的场景、来表达更自然的情感。
比如小北送陈念时停在一个斜坡上,“你往前走,我会一直在你身后”。
你保护世界,我保护你。
镜头语言、音效、表演、台词,任何一个环节哪怕有细微的差池,整体感觉都会变调跑偏。
前者是具体场景的双关,后者被穿插在一半梦幻一半粗粝的现实中。
木心说《红楼梦》里的诗歌像水里的水草,不好脱离书单看;《少年的你》中的台词也是这种“不能单看”的关系,台词和镜头、人物、情感长在一起。
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