作者：李博

“五一档”上映的电影《阳光劫匪》，由李玉导演，马丽、宋佳主演，讲述了一群朋友为拯救丢失的老虎娜娜，决定开启一场另类“打劫”，并由此引发了一场惊心动魄又奇趣横生的冒险之旅的故事。在动作、冒险、悬疑大片云集的2021年“五一档”，《阳光劫匪》无疑是一部十分独特的作品。

由中国文联电影艺术中心主办，中国电影基金会钟惦棐电影评论发展专项基金、吴天明青年电影基金等联合承办，聚影汇（北京）影视文化有限公司承办的《阳光劫匪》超前观影暨专家研讨交流会日前在京举行。影片编剧、监制、制片人方励，与闫少非、章柏青、丁亚平、赵卫防、王一川、陈旭光、索亚斌、宋智勤、王纯、朱玉卿等业界专家学者围绕影片的类型探索创新、情感主题表达、女性议题、喜剧元素等话题展开热烈讨论。专家认为，影片的情节设计和画面呈现充满悬念与张力，主创团队在创作理念上的创新和对类型模式的探索，值得肯定。

打破类型界限彰显创新精神

方励透露，《阳光劫匪》的创作过程非常自由，没有套用任何现有的类型标签，而是完全从创作者的角度，去思考如何在故事情节和感情方面与观众实现分享与互动，所以在最终的呈现效果上充满想象力。

中国影协分党组副书记、秘书长闫少非认为，《阳光劫匪》开拓了本土类型影片的新样式，打散并重组了文艺、喜剧、奇幻、犯罪、推理等不同类型元素，体现出中国电影人的创新精神。“像《阳光劫匪》这样不囿于现有类型片框架，努力追求创新的作品，是中国电影真正繁荣、长远发展的重要基础。”

中国电影评论学会荣誉会长章柏青高度认同闫少非的观点，他表示《阳光劫匪》在犯罪喜剧的主基调上，加入了更多童话和情感方面的内容元素，赋予作品很多新的特质。“在视觉呈现上，影片中奇特梦幻的海岛场景与富有创意的镜头运用，创造了强烈的视觉奇观；而在情感设计上，影片将人与老虎之间细腻的互动和情感，升华到广义上的‘大爱’，尤其是老虎的塑造非常成功，这也是影片的一大亮点。”

升级女性话题聚焦情感体验

导演李玉曾执导过《观音山》《二次曝光》《万物生长》等一系列探讨女性议题的影片，而此次《阳光劫匪》在延续女性话题的基础上，进行了全新的升级与改造。中国艺术研究院影视所所长丁亚平认为，在《阳光劫匪》中，李玉的创作从女性视角走向“精神视角”，将人与社会、人与家庭的议题升级为对人与自然的思考，彰显了她创作能力的提升。

而在中国艺术研究院影视所副所长赵卫防看来，《阳光劫匪》同时还实现了性别视角的转变。“以往李玉导演作品，虽然大多聚焦女性议题，但更多的是从男性的视角去观察和呈现，但本片讲述的却是完完全全的女性故事、突出的是女性情感的表达，剧中男性基本处于缺席的状态。正因如此， 《阳光劫匪》更显得与众不同。”

北京师范大学教授王一川直指《阳光劫匪》片尾曲《别把我丢了》最让人印象深刻，认为它准确地表达了影片的核心议题——对社会情感的需求、对爱与自由的追求与渴望。“影片在轻喜剧的氛围下，延续了对女性的关注，展示和再现了当代生活中的孤独感和人们对情感抚慰的渴望。影片从情节、人物、场景到思想的提炼，都十分完整、层次清晰。”

在北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光眼中，《阳光劫匪》最大的亮点和贡献在于设置了一个假定性的、寓言化的结构，在情节上充满丰富的想象力，但又不脱离现实，人物情感充满真实性，通过轻喜剧的风格展示了亲情、友情甚至是反派角色的兄妹情等，突出强调“人皆有情”的理念，从而实现了现实性与假定性的结合。

融合魔幻现实锻造“情感喜剧”

以情感为核心要素，以喜剧为表现形式，中国电影基金会电影投融资发展专项基金主任、聚影汇创始人朱玉卿为《阳光劫匪》提炼出了“情感喜剧”的定位。在他看来，影片虽然是以喜剧为主基调，但其最核心的动力却是情感的推动。“《阳光劫匪》不同于港式恶搞喜剧和国内的小品式喜剧，更聚焦于对情感的演绎和观照，形成了自己独特的类型特征。”

中国文联电影艺术中心常务副主任宋智勤认为，《阳光劫匪》将奇幻冒险元素嫁接到现代都市中，以喜剧的形式，实现了义气与匪气的交织、阳光与忧虑的交替、正派与反派的交锋、喜剧与悲剧的交融，是一部魔幻又现实的童话故事及情感喜剧，“影片呼唤人们善待动物、善待世界、善待自己，给观众带来了一场充满爱的视觉和精神大餐。”中国文联电影艺术中心电影理论研究处处长王纯则从女性的视角提出了自己的思考，认为影片是“末路狂花式的人虎情未了”，贯穿始终的是返璞归真的淳朴情感和对纯真精神世界的追求，尤其是人与虎之间的感情让人动容。

“大女主+爱宠风”的温情故事、“高智商+中二风”的烧脑最爱、“冷幽默+风格化”的喜剧童话，是中国传媒大学教授索亚斌为《阳光劫匪》总结的三个标签，他认为影片既带有明显的“作者导演”印记，又融合了多重类型元素，其背后是导演和制片人开拓样式、试水市场的勇敢探索，这也为影片的市场表现提供了无限的可能。（李博）

来源： 中国艺术报