四川灾区家庭的重建和回归是否是电影《风铃》轻喜剧？

　　　　川话轻喜剧《风铃》的出现，让我眼前一亮。同样是涉及汶川大地震题材的电影，《风铃》不同于以往纯粹的灾难片、纪录片，而是以全新的视角，全新的拍摄手法，感人至深的细节设置，打造出了一部影迷们喜闻见乐的轻喜剧。

　　　　而我在查阅了《风铃》的相关报道后发现，《风铃》的创作团队希望能制作一部不同以往的电影作品，让全世界了解发生在四川的人间奇迹，为保证作品的差异化，创作团队的视角摆脱了灾难片的局限，十分贴合现在灾区的百姓，从百姓的喜怒哀乐中发掘元素，反映出全新面貌的灾后生活。

　　　　尽管说《风铃》的创作团队在一年多的实地生活体验中，从开始感动于重建家园的焕然一新到后来感动于灾区人民融入新生活后心灵世界的重建成果，深深地感悟到安居才能乐业，美好的精神面貌是面对大灾大难最好的生活态度，并以此将影片的主基调定位为轻喜剧。但我并不认为其创作团队所在影片里表达出的东西，是那里真实的灾后重建生活。

　　　　汶川大地震时，全国人民对那里的破坏程度都有耳闻，而这种一夜之间退回百年的破坏程度，没有个十年八年是难以建成以前的程度的，作为一个四川当地人，我却觉得《风铃》中主角的生活，和真实的灾区人民生活相比，显然被美化了，因为他们生活的太幸福、太美好、太无忧无虑，俨然已经没有了灾难的影子，可这，真实吗？电影里的四川拍得实在实在是太美了，看照片，简直和天堂一般，这有点过度美化了。

　　　　四川绵竹的一个普通家庭，在工厂食堂做厨师的陈大鸿，在地震失去了妻子和儿子，丈母娘刘彩霞从废墟里救出一个男孩赵小川，一个家庭里三个姓氏的老少三代人生活在一起，绵竹年画传人刘彩霞重拾画笔，却被一心经商挣大钱，身为年画商人的二女婿误撞出世传年画产生的传奇故事。这是《风铃》的主基调。片中，大家充满阳光，快乐的生活，思念的风铃永远摇响在每一个幸福人的心里。影片以风铃作为故事线索，轻松的描述出厨艺、年画、变脸等当地特色生活元素，活生生是一部轻松愉快的生活喜剧。

　　　　四川人民的快乐生活和川式的幽默品质确实令人刮目相看，然而，《风铃》是否真实解读了灾区人民在经历了特大灾难后面对生活的真实态度？《风铃》无疑是四川灾后三年上百部影视作品中独树一帜、震撼心灵的电影精品，但是，我对其真实性还是存在质疑。