一 科幻影视与科幻文学的比较

　　针对中国科幻图书市场而言，科幻出版物的现状不容乐观，但这并不意味着科幻作品在中国没有市场潜力。在进口图书中，科幻出版物的市场份额也是极其狭小的，然而好莱坞科幻大片的票房成绩却是引人注目的，在中国的影视市场也占一席之地。再看一下欧美图书市场，科幻出版物近几年也并不怎么走俏，相反，像《指环王》，《哈利波特》等这些魔幻小说却极为火爆。若对此现象做一下深入分析，不难得出一些结论--科幻出版物之所以没有得到广大读者应有的重视，一方面是因为和科幻大片相比，宏大的视觉场面和激烈的故事情节比科幻小说更有吸引力，另一方面，不论是魔幻还是科幻，其主要读者群大部分集中在学生年龄阶段的读者身上，而科幻小说本身具有一定的科学依据与超现实的逻辑推理，对于低龄读者群，阅读与理解能力的障碍显而易见。再从文学艺术方面考虑，科幻的超现实科学推理在科幻作品的描写空间中占主导地位，而情感的驾驭相对是个薄弱环节，由于故事情节的超现实性，以及缺少情感哲学宗教与血肉，读者不能完全感受应有的人类真实情感，所以科幻作品不能完全以艺术形态的方式让读者接受，这才得不到读者应有的重视。

　　 二 科幻文学与科学研究的双重发展

　　从一些关于科幻发展的史料我们可以认识到，被世界公认的第一本科幻作品源于1818年，作者为英国女子玛丽-雪莱，作品《弗兰肯斯坦》。然而在早期，人们对科幻的概念一直是比较笼统而模糊的，像但丁的《神曲》,柏拉图的《理想国》，托马斯-莫尔的《乌托邦》以及乔纳森-斯威夫特的《格列佛游记》、都曾以其具有神秘色彩的超现实主义而被喻为科幻的杰出代表作。但随着社会科学的发展， 人类对事物的认识越来越清晰而明朗，同时伴随着现代工具的发明创造，像爱迪生，瓦特，富尔顿等一批富有创造精神的科学家对人类的杰出贡献使人类早日踏上了科学领域的征程。于是人们不再局限于对未来的单纯幻想，有更多人专注于对未来的设想以及借以科学的逻辑推理以艺术的形式来展现，于是便有了真正意义上的科幻文学。于是当瓦特兄弟在1903年成功地将飞机送上蓝天时，人们对科学的研究不再局限于地球，以威尔斯为代表，十九世纪末二十世纪初的科幻创作掀起新的高潮，像《星际战争》，《月球上的首批人》,《在彗星出现的日子》等都寓言了人类科技向太空发展的必然性--此后不到60年，人类首次太空行顺利完成；此后不到10年，人类首次登月计划也最终胜利完成。可见，科幻作品的意义不仅局限于向人们表达未来的神秘性，更重要的是在对未来的有益幻想中，对推动科学的发展起到了必然的积极作用。而现在，我们已不再局限于以科幻小说的形式表达未来世界，而且还有了诸如《星球大战》、《异形》、《黑客帝国》、《机械公敌》等优秀的科幻影视，不难看出，不论是科幻文学还是科幻影视在以后的社会发展中必然起到更为重要的影响!

　　 三 中国科幻的现状及前景

　　郑军在<科幻文艺史>中写到:1954年,郑文光在<中国少年报>上发表了新中国第一篇科幻小说<从地球到火星>,成为中国科幻第一次高潮到来的标志.其后又涌现出一批像王国忠,叶至善,鲁克等科幻作者,但这些作者的作品大都为短篇,虽然吸引了不少的读者,但并没有为中国的科幻市场带来多大的影响.从真正意义上说,早在”五四”前期,荒江钓叟的<月球殖民地>才是中国科幻降临的标志.而老舍在三十年代初的长篇科幻小说<城猫记>更具有里程碑的意义,但对读者影响最大的中国科幻也许该数<霹雳贝贝>,而更多的人是在看了88年拍摄的电影<霹雳贝贝>后才对中国科幻有了很大程度的热情,儿童作家张之路才得以被广为人知.可以说这是部比较成熟的科幻作品, 然而读者群体大部分却是中小学生,被划分为儿童文学的范畴,我们可以看出,在我国,对于科幻文学的热忠,除了少数的儿童作家,更多的是中小学生.以这样的读者群体来迎合科幻的到来,可见市场的局限性以及整个图书出版系统对于科幻的偏见与冷落.而颇有戏剧性的是在99年,高考作文题目为<假如记忆可以移植>,这个具有科幻成分的考题难倒了许多学生,使得在考后的一段时间里,各大书店可于"科幻"占上边的图书竟都登上了排行榜,想想不由让人揪心,难道只要和考试占边的图书才可作为学生们热爱的理由?而去年金大侠和王度庐的作品都被摘入学生的课本,面对中国的武侠热和玄幻热,中国的科幻还要走多久?

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