NO.10：《闪灵》，影片不借助任何血腥甚至恶心的视觉刺激，仅仅凭借很生活化的、甚至看似平淡的一个个镜头的连接，就将你的恐惧感推倒极致，让你心虚胆寒、灵魂出窍。很显然，《闪灵》做到了。这是一次挑战极限的感官体验，是一种从心底慢慢升起、逐渐弥漫全身恐惧。

NO.9：《招魂》，《招魂》有一定的局限性，故事无非是《驱魔人》的翻版，而「驱魔」加「古宅」的老套元素亦一应俱全。同时，影片好几处有明显的致敬痕迹，布景、服饰、画面质感也展现出七八十年代的复古风。在这样的处理手法下，要说《招魂》有多么吓人倒还真不至于，然而在温子仁满满的诚意下，全片的质量应属相当不俗。

NO.8：《驱魔人》，驱魔人开场节奏极其缓慢，恶魔身处暗处未曾现身，叙事则在多组人物间构建生活真实，写实的画面并没有什么恐怖之处，教父、女演员都过着稀松平常的日子，直到恶魔附身小女孩，与恶魔抵抗扭转了生活方向，也一下击垮了现实的温柔，医生无能，心理医生无用，没有宗教信仰的女演员只能求助于教父驱魔，然而驱魔教父也背负着内心的煎熬，被恶魔击穿。驱魔人在生活中制造的恐怖惊悚便不是一种类型游戏感官刺激，而是借此探讨宗教和人性，善与恶的灵魂载体，最恐怖的不是恶魔，而是每个人内心脆弱的地方。

NO.7：《恐怖蜡像馆》，相比于很多此类的其它恐怖片，《蜡像馆》好在有一个离奇诡异的故事脚本，还能由蜡像想象出比较丰富的诡异空间，更可以肆无忌惮地虚构一种变态之极的杀人方式。有了这些方面的有力支撑，《蜡像馆》就顺顺当当地玩出了一些推陈出新的东西，精彩指数也就理所当然地比原本意料的要高了。

NO.6：《鬼影》，整体来看，欧美的血腥为卖点的恐怖片只能对人造成暂时惊吓，甚至看多了之后这暂时的惊吓也没了，日韩的恐怖片则略嫌拖沓，故事也较为薄弱，相比之下，这部电影实在是优秀之作，从始至终的恐怖感，感人而又纠结的故事和人物刻画，以及最后那满怀深情的挥之不去的无力感和恐怖感，实在是难以让人忘怀，我想我大概永远都忘不了这部电影吧。

NO.6：《鬼影》，整体来看，欧美的血腥为卖点的恐怖片只能对人造成暂时惊吓，甚至看多了之后这暂时的惊吓也没了，日韩的恐怖片则略嫌拖沓，故事也较为薄弱，相比之下，这部电影实在是优秀之作，从始至终的恐怖感，感人而又纠结的故事和人物刻画，以及最后那满怀深情的挥之不去的无力感和恐怖感，实在是难以让人忘怀，我想我大概永远都忘不了这部电影吧。

NO.5：《寂静岭》，本片的精妙之处在于其三元世界观的思想，橙黄色的正常世界，大雾弥漫废墟遍部的表世界和黑暗笼罩伸手不见五指的里世界平行延伸，影片的剪辑手法使三种世界的时间交错在一起。另一方面，与魔鬼交易的人最终回复不到正常世界，这就是为什么影片结尾女主角和其丈夫不能相见，从而为续集打下伏笔。

NO.4：《死寂》，《死寂》真的是很惊悚的电影，当时看的时候吓的不轻，电影烘托的那个氛围总是恰到好处，松弛有度，场景转换方式独特。埋下多处伏笔，而且情节在多处还有反转。她终于制造出了完美的人偶。个人觉得是很成功的一部影片。

NO.3：《山村老尸》，《山村老尸》通过对于《午夜凶铃》的模仿以及自身的创新，摒弃了以往香港恐怖电影的套路，出现的是一种颇具隐喻和心理暗示的恐怖风格。这也使得《山村老尸》当年在创下了不错的票房成绩的同时，还获得了“中国版午夜凶铃”的称号。它的出现从某种程度上说是华语恐怖电影由“戏谑搞笑”向“严肃恐怖”转折的标志。作为一部童年阴影电影，没有理由不上榜。

NO.2：《午夜凶铃》作为日式恐怖电影的名片，当然少不了的是不断营造的恐怖氛围，层层拨开故事的核心，一层层加深恐怖的感觉......里面导演邪恶的用了无数的慢镜头和静态画面，将你认为会出现恐怖画面的地方无限延后，让你猜不透何时吓你，让你长期处于神经紧绷的状态。这也是影片恐怖的原因所在！

NO.1：《咒怨》，咒怨是一座相当长时间无法逾越的东方恐怖片的巅峰之作，此片给人的那种无法逃脱的难以名状的无力和黑暗感觉，也许会影响非常长的一段时间，这部恐怖片包括其咒怨2，都是我唯一不愿意看第二遍的，或者主观排斥看第二遍的恐怖片，这部片是真正的恐怖片，从头到尾都是纯粹的恐怖。