开始这篇之前，Sir先问一个小问题。

如果有个时间银行，你可以定期把时间存进去，你打算存多少？

有一部电影说的就是。

时间不仅可以存，还会连本带利还给你。

如果那天刚好还是情人节，那到底会怎样？

《消失的情人节》

去年金马奖大赢家，囊括最佳剧情长片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳剪辑、最佳视觉效果五项大奖。

导演陈玉勋，擅长爱情和奇幻现实主义题材，处女作《热带鱼》就惊艳。

男主刘冠廷，2019年金马男配，《阳光普照》里阴狠的菜头。

期待不少。

可豆瓣分数一看，7.1。

金马最佳，就这？

被大家指出的问题有：男主是不是变态啊，时间高概念玩得一般般，还有最后怎么突然就happy ending了咧……

就连台湾友人都表示，很淦！

好啦好啦，轮到Sir来说说这部电影到底怎样。

可能是嘘声太多，调整了期待值，Sir看完后觉得还挺喜欢的，甚至还有点感动。

《消失的情人》有这样或那样的不完美。

但在一点上，它赢了——真挚。

听到这两个字，你一定得嫌弃。

“真诚”对于一部电影，约等于被发了好人卡：没啥优点，就剩下心地还不错了。

但这两个字，在今天的电影中也越来越稀缺。

你也许看过这样的电影，设计精巧，包装华丽，故事圆融，可就是缺少了一点心尖尖上的触动。

《消失的情人节》是一部专注于心尖尖那点事的电影。

你的心能否与它发生共振？

这事吧，看缘分。

01

爱抢拍小姐

故事，从女主杨晓淇（李霈瑜 饰）的离谱遭遇开始。

她到警察局报案。

丢东西了——

她丢了一天。

那一天，刚好是情人节。

她眼睁睁地看着，自己从2月13号，直接跳到2月15号。

满心期待的的情人节没了，早晨起来还一身晒伤。

究竟是何人所为？

警察只能也表示——“有点离谱”

还记得Sir开头的那个问题吗？

电影的一个设定是：时间可以储蓄。

（当然，也可以预支。）

杨晓淇，AKA爱抢拍小姐。

从小到大都是那个风急火电的人，她做事永远比别人快一个节奏。

合唱，抢拍。

跑步，抢跑。

游泳，早一步起跳。

不是她成心捣乱，而是她想和这个世界保持统一步伐，也不行。

最体现女主时间与物理时间不同的是，她永远在闹钟响之前，抢先睁眼。

杨晓淇的日子，过得像火箭，对着天空，嗖地一下冲出去，一下冲出三十大关，冲成了母胎solo的卑微社畜。

一辈子，没过过情人节。

你说，没过过就没过过呗，情人节了不起啊。

可是这情人节不只是情人节。

也是深陷生活泥淖里晓淇的一次浪漫。

父亲在她中学时离家出走，母亲一个人打工养活三个孩子，晓淇在邮局工作的工资还要补贴给弟弟妹妹的学费。

房子，是随时停水停电的大杂楼，和脏兮兮阿伯、没前途的阿宅做邻居。

她也有美好的愿望。

桌面上放着一本旅游指南。

可她能做的，只是在社交媒体发假装在旅游的凡尔赛文学——

“这个月前去吉里巴斯玩时

寄给自己的明信片居然今天才收到”

突然有一天，她走了桃花运。

男人身材健硕，长得“蛮帅”，还从事高科技工作——“我是在做区块链的”

而且非常会说话。

啧啧，这话里的油，都能榨出来开汽车了。

但看咱们女主：

油腻归油腻，但对于杨晓淇那颗干涸的恋爱之心来说，不管是油是水，滴上总能滋润一下。

晓淇相信。

老天欠她的情人节，该还了。

“明天下班一起看电影好吗”

影片把大龄少女的怀春处理得非常奇幻。

给电台主播打电话时，语气里满是粉色泡泡的憧憬；

回到家，拿着小风扇当话筒，在一个人的房间放声唱歌，自嗨自唱地幻想。

她的意中人，真的就这么梳着油头，穿着红绸衬衫，踩着七彩灯光，向她走来了？

美好之下，似乎也暗藏危机。

比如，来杨晓淇柜台前，男人说要顺便办保险，但当她拿出保单时，他又借口没带印章。

再比如，约着约着会，男人忽然开始卖惨，什么孤儿院、女友去世，都出来了，还要圣母心发作给小朋友治病。

这套路……怎么看怎么像“杀猪盘”？

片名诚不我欺。

情人节，消失了。

02

慢半拍先生

咋回事，还是得从男主说起。

这个男主吧，电影过半才刚刚登场。

吴桂泰（刘冠廷 饰），怪咖一个，每天来杨晓淇工作的邮局寄信。

人家都是来邮局寄快递、领礼物，就他，天天寄平邮信，贴邮票还是用唾沫。

没轮到他时，就拿着相机拍来拍去。

朝向的角度，是女主。

哦，一场默默无闻的暗恋。

这场暗恋，仿佛隔着一个星际穿越的距离。

女主像坐了窜天猴，男主慢得像一只小乌龟。

上课，迟到。

跑步，晚跑。

猜丁壳，晚出。

没人愿意和他玩。

还被起个外号叫“乌龟”。

和杨晓淇相反，他会延后感知。

几秒钟的地震，已经晃完了，他才有感觉。

自己表上的时间，你猜到了，也永远对不上。

Sir明白了，男女主这人设，是想制造一个反差啊，用冲破时间鸿沟的勇气，去诠释爱情？

直到这里，我们都还期待着导演要怎么去展开这个设定。

可是接下来，不少观众的期待要落空了——

所谓的“逆时爱情”，也没有多复杂嘛。

阿泰和晓淇原来从小时候就认识的。

阿泰曾出过一次严重车祸，父母双亡，自己也在病床上躺了好久。

陪伴他的，是同样出车祸、轻伤的晓淇。

据乌龟自己的回忆，当时多亏了杨晓淇的鼓励，他才撑过那段黑暗的日子。

晓淇是这么鼓励他的：

“这样可以呼吸吗？”

晓淇出院后，俩孩子相约每天寄信到一个信箱。

后来，阿泰只收到了晓淇的两封信。

他却记在心里了，每天寄，每天寄。

急性子的晓淇，早已经一股脑地冲到了前面，把这事淹没在生活的快节奏里了。

阿泰，这个太过怀旧的人，还在刻舟求剑。

按照既定的物理规律，他大概率是追不上自己喜欢的人了。

但逆转，发生在情人节这一天。

开公交车的阿泰（选这个职业，是因为公交车限速可以慢慢开），车上载着要赶赴情人节约会的晓淇，这时，时间停止了。

原来，总是慢半拍的阿泰，会一点点“存”下时间。

存够了一天。

时间将会返现给他。

在这一天里，所有人都被按下了暂停键，只有阿泰可以行动。

在这个情人节里，他打算做什么？

03

年度最佳？

你看出来了。

《消失的情人节》是一部浪漫爱情小品，和近几年获金马奖的台湾电影《血观音》《阳光普照》相比，不够语惊四座。

尤其在后半部分，电影不仅情节上没太大新意。

爱情戏份也被质疑说——“很不可”。

世界停止了。

女主当然也不例外。

在这Sir得解释一下这个设定：

男主因为过得比别人慢，比正常人多出一天时间；

正常人的时间不多不少，在暂停结束后，会继续过完这一天；

女主因为总是抢时间，比正常人少一天，她直接跳过了情人节。

在时间静止后。

男主是怎么行动的呢？

他复刻了许多爱情片的浪漫情节——

他带她去了海滩拍照，送她回家，还亲吻了她的额头。

但在整个过程中。

晓淇全都不。能。行。动。

这是浪漫，还是瘆人？

是约会，还是冒犯？

是情人节，还是单方面的意淫？

在这些问题上的看法，很大程度上决定了你对《消失的情人节》的观感。

接受《消失的情人节》的浪漫，需要理解导演的脑回路。

比如。

当你第二天醒来，发现自己失去了昨天的记忆，不知道自己为什么就躺在床上，浑身晒伤，胳膊腿还酸痛。

女主第一时间报警。

不是怀疑自己被侵犯了，而是让警察查出来自己的丢失的情人节去哪了。

又比如。

走过照相馆，还发现了自己从来没拍过的大头照。

她不害怕变态跟踪狂。

而是艺高人胆大，怀着一颗求知的好奇心，跟着嫌疑人留下的线索去找。

为什么她心里没有往坏处想过一点点？

为什么这些人都天真得要命？

因为这部电影的故事，自有一套浪漫的逻辑——

人和人之间。

可以毫无防备，也毫无攻击性。

生活上也精于算计，买一条小小的炸鱼，就要顺上店里一整袋调料汤。

她倒是不害羞。

反而说外语装外国人。

△ 可见这样的情形发生过不止一次，老板嘴上埋怨，但也默许

男主开公交车到一半。

把车停路上追女主去了。

回来交警很凶地说了一顿，但是也没有开罚单——除非10分钟之内还不开走。

看到这些情节时。

是否需要评判女主的贪便宜，和男主的破坏规则？

其实，对于这部电影，你需要用童话的逻辑去看。

如果只以现实为标准，那必然会觉得到处都是bug。

就像时间静止时。

阿泰开着公交车去了自己的秘密基地——一片海滩。

开车之前还不忘把乘客的脸转向窗外。

为啥？

这可是导演苦口婆心的忠告：

“出去旅游不要滑手机，多看风景。”

在生活中的大多数时候，我们都在忙着看手机，忙着低头赶路。

但能不能在这部电影里。

我们暂时忘记忘掉现实的浑浊。

全心全意把自己的心交给浪漫的风景？

《消失的情人节》有点接近导演的《热带鱼》。

用可爱的人设和写意镜头去诗化日常生活。

城市森林里游来游去的热带鱼，孩子们在海边堆起的大粑粑，到处彰显着童真。

年过半百的陈玉勋，在电影里依然能看到孩子般的纯真。

“孩子”才不会考虑那么多的杂念。

有时候成年人容易想得太复杂了。

Sir喜欢《消失的情人节》就在于，它没有考虑太多怎样去俘获观众的心，只是自顾自地袒露自己的幻想和趣味。

比如电影里有很多很怪异，又让人忍不住会心一笑的梗。

电台主播叫马赛克（陈竹昇 饰），晓淇看不见电台主播的样子，就脑补他长着一张带马赛克的脸。

结果到荧幕上，就真的是演员带着马赛克来了。

有时是马了上半张脸，有时又是下半张，四舍五入就是露全脸了。

壁虎伯刚出来时，说自己是壁虎。

女主诚心诚意地发问：念成Beef不是牛肉吗？

哈哈哈这是什么方言+谐音的烂梗。

还有爱抢拍的晓淇，爸妈还没结束，她就抢先要出来了。

有笑点，也有泪点。

电影最大的一个主题，是丢失。

晓淇的幻想出来的壁虎伯。

责任是专门收集房间主人丢失的东西，他要退休了，特来将晓淇遗失的东西还给她。

从橡皮擦，到钥匙，到布娃娃，再到自己的亲爹。

失去的情人节。

导演想回答的是——我们生命中丢失的那些东西，都去哪了？

就像阿泰和晓淇相约要写信给对方，却走失在时间里。

而晓淇以为自己30年母胎单身。

以为自己的情人节不翼而飞。

但其实呢？

我们丢失的东西，以另一种形式存在着。

就像掌管失物招领的壁虎，总有一天，会把失物归还给我们。

“我们成长的路程也会遗失了一些东西，例如纯真、善良、同情心、想像力、热情…等等，编导像壁虎伯一样把这些东西收集起来放在电影里，端出来让观众失物招领，有感觉的就可以拿回去，没感觉的也可以pass。”

电影既说出了我们生命注定要失去什么的残酷。

又用童话的故事，接纳了这种残酷。

或许，欣赏它的最好方式。

是忘了“值不值金马最佳影片”的纠结，也忘了用现实框定一切的强迫症。

用最轻，最没有戒备的心。

去感受世界都暂停中，那一点浪漫的灵魂出窍。

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编辑助理：北野武术大师