陈凯歌用他的新电影，赤裸裸地表达了他个人对于女性社会身份的歧视。

　　在《搜索》上映前的全部营销活动中，都在着力宣传所谓的“网络暴力”主题或者“女性题材”。但从影片的实际表达来看，“网络暴力”只是推动影片情节的一个支线动力，而女性题材更是无稽之谈。

　　一个合格的女性题材文艺作品，其关注对象必然是女性最根本的诉求和痛苦，从“典型”的家庭矛盾到“非典型”的女权主张，甚至可以极端化至女性暴力和女同性恋。但在《搜索》中，除了讲了几个女人的故事，丝毫不见对于女性题材的表达，更不要说反思和主张了。如果像《搜索》这般以快餐方式讲女人的故事也可以称之为“女性题材”，那么徐克的《女人不坏》简直可以达到这一题材的殿堂级别了。

　　抛开所有的营销包装，《搜索》就是一个很普通的剧情电影，用一种对于女性社会身份的偏见，放大了所有女性可能具备的缺点。并以这些缺点推动一个虚幻的故事走向一个没有结果的结尾，但由于这种推动非常乏力，以至于从观影感受而言，只剩下满银幕的“女性劣根性”。

　　在《搜索》中，所有情节的递进都没有必然性。高圆圆饰演的女主角患绝症和在公交车上耍脾气没有必然性，王学圻饰演的富豪家庭关系发展也与妻子的行为没有必然联系……到最后，高圆圆角色与赵又廷角色产生的爱情很莫名，陈红角色的出走也很莫名。整部电影的情节进展并不算牵强，但都没有必然的原因。

　　就像是一辆没有动力的汽车，硬生生被陈凯歌导演推着走下去了。那么，其中所有激起情节波澜的设计，也只能靠导演人为指定。比如高圆圆角色的失态、姚晨角色的自以为是、陈红角色的猜忌和自妄、王珞丹角色的脑残……于是片中的女人全都“错”了。有意思的是，片中的男性角色全部高大正确：王学圻、赵又廷、张译的角色甚至是赵宁宇的龙套角色，全都道德正确、精明实干。至于女性角色，没有一个可以认为是传统道德意义上的“好人”——这样的歧视，还不够明显吗？

　　《搜索》原著确实是一部关注网络暴力的小说，书中叶蓝秋在绝症中承受自网络转向现实的暴力而死亡，而引发这一切的陈若兮也被网络暴力反噬。在原著中，网络暴力是一个独立的力量，任何有意无意触及这种力量的人都会被伤害，无论性别。但在陈凯歌的电影中，性别成为了唯一的决定因素。试想，如果影片中的叶蓝秋或者陈若兮是个男性，那么整部影片的逻辑都不存在了。

　　仅从视听语言的角度，《搜索》是一部很精致的电影：演员阵容的实力够强，高圆圆的表演尤其出彩；摄影画面极为考究，构图和调度都体现出扎实功力；音乐和节奏也都不错，表现出了制作的诚意。但正如当前所有国产电影形式大于内容的通病，在技术上能够达到一定高度，却无法做出有效的表达，拍出值得思考的内容。

　　值得肯定的是，它勉强算一部中国正缺的现实主义题材电影。也许媒体工作者并非如是生活，商场大佬和秘书更不是那样的姿态，但至少这部电影试图把注意力放到现代人身边的事物上。虽然它的表现并不出色，但是，只有现实主义才能为国产电影找到方向。从这个角度来说，《搜索》把《画皮2》甩出了几条街。