今年，金鸡国际影展吸“影”力十足，安排了38部优秀国际影片于12月10日至30日期间在厦门与广大观众见面，可以说是实力宠粉。

就在今日，2021金鸡国际影展所有片单都已经与观众见面，其中包括最受关注的竞赛单元。

此次竞赛单元共包含12部国际佳作，涵盖英法、日本、西班牙、伊朗、波兰、阿富汗、哈萨克斯坦、土耳其、新西兰等十个几国家。

这里有最优美的田园风景，也有最残酷的生存现状，有放诸世界皆准的动人情感，也有我们日常见不到的人间真实。

它们跨越山海而来，用不同的风格、不同的类型、不同的故事和讲述手法，拓展着电影的宽度，传递着多样的声音。

世界那么大，金鸡国际影展带你去看看。

电影[蜂箱]

自电影诞生起，记录就是它固有的属性之一。

[蜂箱]就是这样一部记录历史、铭记历史的电影。

影片聚焦科索沃战争中一群失去丈夫的女性，靠国际组织的救济金勉强度日。

为了养活一家老小，女主角法赫里耶不得不顶着重重阻碍独立创业，最终靠一瓶瓶辣椒酱带村民们走出经济困境。

导演用朴实的镜头真实地记录了科索沃的当下，这是极其稀少的题材，填补了人们看不到的一块空白片。

片中，战争给人们带来的痛苦通过日常的一呼一吸传递出来，自力更生的女人们不仅要抗住失去丈夫的痛苦，还要忍受父权的苛待与指责。

最终用她们的坚韧和包容缝合起一块块破碎的人生，抱团取暖，努力活下去的同时，也用自己的方式执拗地期盼着失踪家人的归来。

2021年，本片在第37届圣丹斯电影节上一举拿下世界电影单元剧情片评审团大奖、导演奖、观众奖三项大奖。

有些事情，看不见不代表不存在，而有些电影存在，本身就是一种力量。

电影[起舞吧，大叔]

[起舞吧，大叔]以轻喜剧之形讲述了一个哈萨克斯坦底层家庭捉襟见肘，苦中作乐的日常。

男主角托里是个人到中年依旧没什么大本事的面包厂送货员，微薄的薪水无法支撑一家人的日常生活，负债累累。

直到一场意外的狼狈之旅，给了大叔一个发泄口，也重新感悟了生活。

电影节奏紧凑，剧情有趣，甫一开场有点韩国家庭片的感觉。

虽然日子过得苦哈哈，柴米油盐老人小孩都让人愁秃了头，但贫穷的人们依然保持着善良和乐天的生活态度，看得人内心一暖。

男人哭吧不是罪，等哭完回头看看，会发现家人朋友其实一直的默默陪在身边，生活虽然总是状况百出，麻烦重重，但只彼此搀扶，总能磕绊但温馨的走下去，这才是人生啊。

电影[哈桑的义务]

[哈桑的义务]是一部关于道德的故事。

男主角哈桑有一块祖传的土地，世代以种植番茄为生。当得知这区域要设置电塔，哈桑开始了他的阻止大计。

作为一个精明的利己主义者，电影中哈桑和妻子游走在道德的灰色地带，虽不至于大奸大恶，也绝不高尚。

但在夫妻俩有机会去朝圣之际，这些算计都成了需要偿还的债，让哈桑的良心备受煎熬，也开始了自己寻求救赎之路。

作为一位深深扎根于土耳其的导演，塞米赫·卡普兰奥卢有着鲜明的个人风格，这是他“义务三部曲”的第二部，用魔幻现实般的情节讲述着传统与现代、农业与工业的碰撞，探讨着人性中那些无意为之的恶所造成的伤害。

这世间真的有人能经受得住良心的拷问吗？恐怕没有。

电影画面很美，颇有些塔科夫斯基的味道，也能明显看出受到锡兰的影响，在第74届戛纳电影节上获得一种关注单元提名。

电影[爱的后事]

[爱的后事]是典型的老故事新讲法。

电影讲述了一对恩爱四十载的穆斯林夫妻，在丈夫突然去世后，妻子竟发现老公在一海之隔的法国有一另一个家庭的故事。

以惯用的巧合开始一段婚外情的揭露，却在故事发展中标新立异。

导演跳出了负心汉丈夫、受骗的妻子以及见不得光的情人相互撕扯的窠臼，从男人的欺骗开始，以女性的和解结束。

这份和解与电影名中的“后事”遥相相呼应，既是妻子对死去丈夫另一段秘密生活的追踪，也是两位被伤害的女性跳出爱情，抱团取暖的新生。

影片整体节奏把握很好，不急不缓的娓娓道来，悬念设置到位，那种不带血缘的亲情着实让人动容。

电影[我从不哭泣]

[我从不哭泣]与[爱的后事]一样，都讲述了未亡人探寻逝世家人生前往事的过程。

片中，叛逆少女远赴亡父务工的国度为他办理后事，女主角演技极佳，充满青春期少女的无畏和丧气。叛逆的外壳下隐藏着让人内心一软的温柔，拒不煽情的泪点成为压垮观众泪点的最后一根稻草。

导演兼编剧彼得亚雷·多玛列夫斯基十分“聪明”，他用一段尘埃落定的父女关系，去逆转时光、拼凑人像，将观众胃口吊足。

再由女主角欧拉的视角，带出父亲的工友、情人以及波兰务工者的群像，进而给观众一种窥探式的满足：

露水姻缘也有真情，看似疏离的父女也有亲昵，开篇和结尾的开车戏呼应，虽然略显刻意，但催泪效果极佳。

电影[溺于圣水]

[溺于圣水]是一部讲述移民有多难的电影，特别是当你一穷二白还是阿富汗逃难者的时候，这种难度将会呈指数级增长。

影片开始于一辆长途汽车的行李仓中，这是一群偷渡客，他们挤在闭塞憋闷的空间里，充满希望的聊着偷渡到欧洲之后的种种生活和梦想。

但通过颠簸摇晃的画面和他们狼狈寒酸的处境，观众已然猜出通往彼岸的道路必不会一帆风顺。

电影纪录了其中一个阿富汗青年申请移民欧洲时，遭遇的信仰和生存危机。

以他为原点，观众也看到了滞留在伊朗的偷渡者以及那些以此为生的人，无根的、未知的和不安全的处境。

一个人，即使命运坠入谷底，也希望被作为人对待，也不愿为了目的，背叛自己的身份和过去。

但移民的现实是如此扎心，难题永远一个接一个，对于他们来说，乐土究竟在哪里呢？

电影[空白]

[空白]是一部剧作强悍，非常好哭的电影。

影片开始于一个商店盗窃未遂事件，一名女中学生在超市的化妆品柜台被店主看到而逃离现场，一出国道就遭遇车祸身亡。之后双方开始了沉郁的撕扯。

一方面，女学生的渔夫父亲坚信“女儿不可能偷东西”，另一方面，在父亲的压力与媒体报导的加温，超市店主和开车的女驾驶员也开始陷入混乱与自我否定之中。

电影现实感强烈，包含校园霸凌、媒体效应、道歉文化等等多方面的社会问题，繁杂的线索和信息中，真假难辨，善恶难分，粉墨登场人们既是受害者也是加害者，可怜可气又可悲可怜，无力感贯穿始终。

电影[不完美的美]

[不完美的美]是一场精明人和“傻”人的“救赎”之旅。

影片在剧情设置上与达斯汀·霍夫曼和汤姆·克鲁斯主演的[雨人]有点相似，都是两个原本看似对立的人在经过一段时间的相处磨合后，重拾人性之美、世界之美的良善故事。

电影起于一次“平常”的事故。一名司机撞到一辆三轮车，结果掉进了沟里。开车的是五十多岁的路易斯，他是一名精明的丧葬业经理，在沟里的是伊戈尔，一个喜欢哲学的脑瘫残疾人。

两个完全不同的人因意外而相遇，开始了一场超出想象的冒险。

从“对立”到“交融”，陌生人之间的和解总是有种萍水相逢的奇遇之感。

普世情感的共鸣、脑瘫人士的真情演绎、远离城市的俊美风光，都为电影加分不少，是一部值得品味的欧洲小清新文艺佳作。

电影[十五岁的夏天]

[十五岁的夏天]仿佛一部欧洲版迅哥儿和闰土的故事。

影片围绕十五岁少女诺拉的视角展开，但真正观察的是不同年龄、不同阶层人群的生活状态。

突然闯入诺拉生活的另一位少女莉伯塔，则是牵着前者迅速成长的引线，二人之间的关系在某些时候会产生童稚版[美丽心灵]的错觉。

但很显然本片的真实感更强，少女成长迷茫感的塑造也十分到位。

电影体量不大，却拍的行云流水，女孩们轻易能在两位主人公身上找到自己的影子，有点忧郁也无伤大雅，有点小争吵又无关痛痒，仿佛吹着温吞的风，在电影中度过了一个平淡庸常的夏日午后。

电影[迈赫兰]

[迈赫兰]又是一部伊朗儿童电影，有马基德·马基迪等大师在前，伊朗的儿童片似乎总是让人备加期待。

电影讲述了在1980年代战争背景下，一个来自边境城镇迈赫兰的家庭搬入亚兹德避难，又卷入小男孩迈赫兰从抗拒给父亲选妻、到主动接受给自己找妈妈的事件中。

本片从纯真无邪的儿童视角，展现了一个特殊环境下的伊朗大家庭，和战事下普通人的生活场景。

风格清新自然，简约质朴，在强烈纪实性中又以摄影、声音的有效运用展现了艺术美感。

电影[如果，生活]

[如果，生活]是一部克制而情绪饱满的电影。

女性的觉醒，在任何年龄都可能会发生。因为年轻病友的离世，年迈的老妇，踏上了一场寻亲之旅，从此改变了自己的人生。

电影的镜头十分专注，几乎从来没有从女主的身上移开，将她的情感，完完全全地暴露在观众面前，她的压抑、她的渴望，任何一点细微的转变都能轻易被人察觉。

尽管最后一切似乎回归平静，但那颗跳动的心，其活力谁也别想扼制。

电影[毛利三姐妹]

[毛利三姐妹]讲述了一个失散多年的姐妹寻找彼此的故事。

电影根据帕特里夏·格雷斯1992年出版的小说改编，以毛利家族内的三位表姐妹为主角。

通过时间线的反复横跳，探讨角色个体的命运成因，既有女性在社会环境中的不平遭遇，也有毛利群体与现代化社会之间的隔阂。

导演对视听语言的把控十分到位且审美在线，几位女演员的表演更为影片增光添色，为观众展示了一段不同风情、不同境遇的姐妹故事。

电影是生活的一面镜子，我们在其中看到瞧见生命的美好也窥见人性的真相。

2021金鸡国际影展竞赛单元，以充满人文关怀的视角，关照世界上不同地方的人和故事，感受喜悦，共情悲伤，记录着历史，审视着生活。

12月10日，2021金鸡国际影展将在厦门正式开幕，于12月初正式开票。

目前，影展的片单已经全都公布完毕，让我们一起在斑斓的世界光影中，为2021年画上一个圆满的句号。