文 / 林艾

去年以来拍摄的《长津湖》、《阻击手》等抗美援朝故事片，看似轰轰烈烈的战争场面，总觉得少了些什么？除了炮火连天的高科技镜头，主要人物形象不太丰满。如果缺少了奋力杀敌的内在原因，就是刀枪不入，也难已引起观众的共鸣。大概这也是《长津湖》虽然有十几个亿的票房收入，但没有获得"金鸡奖"最佳故事片的原因之一。

相比较上个世纪六十年代拍摄的抗美援朝故事片《英雄儿女》人物就丰满了许多。影片既有王成孤身奋战的战斗场面，又有他与王芳的兄妹妹情谊。偶尔在战场上相遇，双方惊喜万分，紧随其后战斗场面中王成的那句"为了胜利向我开炮！"成为了一代又一代人的经典口号。那种英勇就义的死和兄妹相见的喜悦，取得了悲喜交加的效果，让观众为此动容。

随后志愿军政委王文清知道了王芳就是自己的亲生女儿，但他把感情压在心底，既处处严格要求女儿，又关心女儿的安危，直到养父随祖国慰问团前来，说明了事情的真相，父女才正式相认。这种让观众心中七上八下的悬念，《长津湖》里没有。观看一部与十部没有太大的区别，这也是目前战争影片虽然上座率不错，但只能吸引年轻人的好奇心，影评专家并不看好。只能是剃头担子一头热，既有内涵又有深度的战争片太少。

《英雄儿女》最初只是著名作家巴金创作的一部短篇小说《团圆》，当时影响面远没有他的《家》大，解放前这部小说就改编成了电影。新中国成立以后，由孙道临、张瑞芳、王丹凤、黄宗英等豪华阵容拍摄的《家》，才使这部影片成为了经典。《英雄儿女》经过的剧作家精心编排，达到了如此感人的效果，实属不易。看来一个好编剧，足以改变一部小说的影响力。像《激情燃烧的岁月》，就是在电连续剧播出以后，小说才爱不释手的。

记忆比较深的还有1964年拍摄的《烈火中永生》，许云峰、江姐等一大批地下工作者被关进了渣滓洞，他们经历了严刑拷打宁死不屈。尤其是在牢笼里得知中华人民共和国成立的消息更是兴奋不已，明知道自己不可能活着出去，但还是为天下劳苦大众的解放而欢心鼓舞，许多观众为此动容落泪。这部电影对我们的启蒙教育很大，熟知今天的幸福生活来之不易。

扮演江姐的于蓝前不久才离世，她那种舍生忘死的镜头永远铭刻在我们的心头。后来得知著名演员王心刚在《烈火中永生》中扮演了刘思杨，因为这条线索属于富家子弟参加革命，把这些镜头全部剪掉了。那个年代的革命者容不得半点儿女情长，就像王心刚和祝希娟主演的《红色娘子军》，也把两个革命者懵懂的爱情情节删掉了，即便这样人物还是有血有肉。正是由于这样的革命人物激励着一代又一代前仆后继，抗美援朝、中印自卫反击战、中苏珍宝岛战役、中越自卫反击战涌现出许多好儿女，保家卫国，前仆后继，换来了如今的国富民强。

要说战争影片，我还比较喜欢谢晋导演的《高山下的花环》，部队作家李存保，对军队的生活非常熟悉。影片揭示了大量的社会矛盾，战前赵蒙生的母亲把电话打到了前线指挥部，为她儿子求情回后方。像他们这样有头脸的人物，到部队只是"镀金"来了，如今就要开战了，他们只能当逃兵。雷军长当着全体战士的面严厉驳斥了此事，赵蒙生羞愧难当，压力之下上了战场。

在生死安危的紧要关头，梁三喜和靳开来冲锋在前，其中靳开来的一段台词特别经典，我们弟兄四个，死了我还有三个。赵蒙生的父母就他一个，还等着他传宗接代呢？

别看平时他们看不起这个"官二代"，也当面讽刺辱骂过这个高干子弟。但到了关键的时刻，把生的机会让给了别人，而自己却血洒疆场。

梁三喜牺牲以后，妻子和母亲为他还债，羸弱单薄的背影使人潸然泪下。谢晋把勤劳善良的中国妇女刻画得淋漓尽致，我觉得这部战争片内涵深刻，人物栩栩如生，是新中国最好的一部战争影片。

相比较我不太喜欢张艺谋的《红高粱》，这部影片故事情节不太感人，男人粗莽龌蹉，就像有些人批评的那样，为了获得国际大奖，把中国人的丑陋暴露给外国人看。张艺谋的影片讲究色彩，那有一望无际摇曳的红高粱还算唯美。他的作品可能符合外国人的胃口，还获得过金熊奖。

莫言的诺贝尔文学奖很大程度沾了张艺谋的光，要不像陈忠实、路遥等作家比他厉害多了。张艺谋还捧红了巩俐、章子怡、周冬雨等一大批女星。不过我觉得论演技，还是巩俐厉害，她在《活着》和《霸王别姬》中塑造的人物达到炉火纯青的地步。张艺谋的《秋菊打官司》和《一个也不能丢》比较接地气，但题材似乎太小，不像陈凯歌的《霸王别姬》年代跨越大，剧情跌宕起伏，张国荣、巩俐、葛优、张丰毅等每个演员的表演都贴近人物，获得国际电影大奖理所当然。

张艺谋最好的一部影片应该是拿到戛纳金奖的《活着》，这部影片没有在国内公演。我在网上看过该片，葛优扮演的小人物就像我们身边的你我他，他那种无奈和悲戚感染着每一名观众，个人的渺小与生俱来，与大环境抗争等于鸡卵砸石。

我还是比较喜欢冯小刚的影片，像《天下无贼》、《唐山大地震》、《集结号》、《一九四二》、《我不是潘金莲》、《芳华》等影片都催人泪下。我还比较关注名家们的作品，手机《今日头条》介绍的优秀影片，我几乎都不会错过，像《南方车站的聚会》、《同桌的你》都是新生一代导演的作品，他们不再简单地讲爱情故事，而是把校园凌霸内幕层层剥离，这样老道的手法真让人叫绝。我觉得张艺谋和陈凯歌已经落后于新生一代。张艺谋的《金陵十三钗》外景大制作，还聘请了国际男影星，目标冲击奥斯卡大奖，最后以平淡的结局收场。张艺谋的《影》虽然邓超联手孙俪，但远离现实的题材，还是难以引起观众的共鸣。

像《港囧》、《泰囧》等一系列嘻嘻哈哈的影片，笑过以后，一点儿内涵都没有，我同样不太喜欢。经不起推敲的还有抗日“神剧”，日本鬼子就像“稻草人”，这样不击一堪还用经过八年的抗战吗？再加上演员们白净的脸庞，干净的军装，简直把战争的残酷当儿戏。

战争片还是前苏联影片有内涵，像《这里的黎明静悄悄》、《斯大林格勒战役》、《莫斯科保卫战》等影片真是百看不厌。目前电视节目采用网络信号，打开电影栏目上百部影片可供选择，影片中间不插广告，一个月付费三十元，不出家门就能欣赏国际大片。

前苏联的《这里的黎明静悄悄》一群没有上过战场的女兵，在强敌面前表现得胆小懦弱，符合其的内在身份。谁也不是从娘胎一掉出来就会成为英雄，无限拔高人物显得虚假。一个个维纳斯样子的少女死于德寇的枪口，观众们除了谴责战争的残酷，还对女兵倍感怜悯。《斯大林格勒战役》到处一片残垣断壁，坦克就像“绞肉机”一样在城中横冲直闯，就像战斗惨烈的现场录制。男女主人翁战火纷飞中的爱情，以人性化地渲染了活生生的人，而不像机器，只有为革命献身才是唯一。

（部分照片网上下载，如有不当及时删除）