《让子弹飞》，最炫酷的国产电影，充满了黑色幽默，姜文的个人气质，以及各种角度可以解读的隐喻。

行云流水的有趣剧情，满堂喝彩的精彩表演，值得玩味的炫酷台词，都是整个10年代最让人深刻的电影印象。

10年过去了，我们重新来看这部电影，还是要为其高超的类型化叙事所折服，姜文真是[只此一家，别无分店]。

《一代宗师》，精致的镜头，考究的服饰，金句般的台词，以及动人心魄的表演，民间武术的文化传统和王家卫的电影美学，

电影一方面展现了一个讲究师承、等级秩序的武林群像，另一方面表现了大时代之下武林儿女终生遗憾的情感世界。

为民族写史，为国人写诗，有这样的国产电影是我们的荣幸，更是时代的荣幸！

《桃姐》，用冷静克制的态度，展现了一段主仆之间动人的感情，再次探讨了亲情和血缘之间的关系。

平淡如水，恩重如山，没有套路煽情，更没有虚情假意，有的只是一段有关于家的往事。

电影情节爆满，细节刻画逼真，表演真诚自然，一切的一切加起来，共同营造出了超越时代的主仆亲情。

《万箭穿心》，现实主义题材的作品，电影充满了烟火气，有真实的生活环境做依托，表现了人物命运的悲剧性，从而流露出极高的人文关怀。

颜丙燕的表演真实动人，又充满了张力，大开大合之间，演出了人物的矛盾性和真实性。

有的人感叹女主人公命运的悲惨，也有人觉得她是自作自受，但是无论如何电影还是做到了现实主义深层次的讨论。

《白日焰火》，刁亦男导演的第三部作品，廖凡、桂纶镁主演，当年一举夺得柏林电影节的最佳影片和最佳男主角的两项大奖，成为了10年代唯一一部获得三大国际电影节认可的国产电影。

影片用写实的手法讲述离奇的故事，将男主人公真实的人生和杀人分尸案联系到了一起，所以不仅讲述了有趣的剧情，也探讨了人性，最后男主选择了正义，成全了自己。

《刺客聂隐娘》，以气韵致胜，侯孝贤导演，用祖国的自然风光做背景，不仅构造出了古代山水画一般的电影画面，而且也营造出了山水画一般的意境，让电影真正犹如唐诗一般充满了气韵。

影片虽以唐朝为背景，但是这只不过是时代的影子，最终的笔墨仍然落到了人内心世界的微妙变化上，一个人没有同类。

《路边野餐》，最近几年最惊喜的处女作，全片充满了诗的语言和诗的意境，是毕赣写给故乡的情诗。

影片将时间打乱，将现实和回忆，以及梦境融合到了一起，但是这并没有破坏故事的内在逻辑，所以也算在电影美学上做到了革新。

如今来看，毕赣的这部处女作，有些讨巧的嫌疑，过度追求了叙事的形式主义，而减弱了故事持久的力量。

《我不是药神》，商业类型片的胜利，受欢迎程度堪称国民电影，真正做到了老少皆宜，普通观众连连称赞，专家学者也是拍手叫好。

影片也是现实主义题材的胜利，剧情行云流水，节奏精准无误，主题价值观更是符合这个时代大多数人心中的道德，所以这样的电影不火才怪。

有趣的是《刺客聂隐娘》上映时被骂得狗血淋头，《我不是药神》上映时人人称赞，但是它们终究还是出现在了同一个榜单上，只是谁能走的更远一点，这个还是要交给时间。

《大佛普拉斯》，影片充满了黑色幽默，又充满悲天悯人的情怀，将关注点再次聚焦到了那些如蝼蚁一般苟延残喘的小人物身上。

影片故事情节构思巧妙，又用对比的手段，表现贫富差距的矛盾，有钱人权色交易，没钱人路边野餐。

这就是杜甫现实主义作品的传承，我们永远喜欢这样的电影，对准的是最平凡的小人物，展现的是边缘人的爱与哀愁。

《大象席地而坐》，压抑的让人窒息，一想到电影之外，本片导演胡波的人生更是让人唏嘘不已。

影片虽然哭丧着脸，但也不是苦苦哀求，而是对生命的强烈呐喊，我听人说满洲里有一头大象。

我也听人说每个人心中都有一片乐园，只不过有时候这片乐园需要去寻找，而《大象席地而坐》正是在寻找人们心中的乐园。