2019年国产片在各种类型上都有突破，票房冲破600亿大关。不少爆片背后的导演都是大家非常熟悉的饺子、郭帆、文牧野以及韩寒和曾国祥这几位年轻导演，他们的平均年龄不到40岁。作为中国三大导演之一的冯小刚，他的新电影《只有芸知道》在上映之后口碑两极分化，票房成绩不佳。

但是《只有芸知道》跟冯小刚以往的电影明显不同，冯小刚也曾表示这部电影是自己最没有野心的一部电影。曾因喜剧片而名噪一时的冯小刚，似乎有意在修复自己在观众心中的形象，本来想59岁就退休的他，现如今依旧有很强的创作欲，只可惜观众不买账，无奈只能发出[英雄已老]的感伤，而陈凯歌和张艺谋也有着跟他一样的处境，这三位平均年龄已经65岁以上的中国名导的现状不由得令人唏嘘。

张艺谋在转型的道路上不断探索

张艺谋在2012年与张伟平分道扬镳后，就走上了[直面资本]的道路，用张艺谋的话来说：[与张伟平合作的日子是长期无序和不规则的合作模式。]为了摆脱这一合作模式，他先与乐视进行合作，开始了专业的、科学规范化的合作，[有钱]之后的张艺谋开始在转型之路上不断探索，新的模式带给张艺谋更强的灵感和更强的创作支持。

在乐视期间，他拍摄的电影类型跨度很大，从《归来》、《长城》到《影》，从最擅长的类型到初次尝试的题材，你可以看到一个任性而自我的张艺谋，这时的张艺谋，更加懂得将资本为他所用。而在拍摄《一秒钟》时，张艺谋选择了跟欢喜传媒合作， 欢喜传媒给予了这部电影更大的创作空间，而后拍摄《悬崖之上》时，张艺谋选择了跟英皇合作，英皇在谍战片方面有着充足的经验，可以看出张艺谋如今越来越懂得利用资源，以让作品达到最好的效果。

陈凯歌执着于对中国传统文化的传承

纵观陈凯歌所拍摄的作品，从《霸王别姬》、《道士下山》到《妖猫传》，你可以从他的每部作品中看到他对中国传统文化最执着的追求。这是陈凯歌最擅长的地方，和其他两位导演不同的是，陈凯歌好像从来没有为钱发过愁，他的作品大多都是大手笔，他创作自己想要的东西，就算时间跨度很大，也无所谓，这真的需要强有力的资本来支持。

但就像冯小刚说过的那样：[一个国家总会有那么一两个人，就算国家再穷也要养着，因为他的任务是将本民族极具认识价值的东西传递出去。]而陈凯歌就是其中的一个。今年的陈凯歌做了综艺的导师，在《我和我的祖国》中担任总导演的陈凯歌，收获了超高的票房。

但由他指导的短片《白昼流星》的口碑却是两极分化的，评价两极，这是陈凯歌近年来最常遇到的问题。但是资本投资在陈凯歌身上好像从来没有想过要从他身上能赚取多少，对大多数人来说，陈凯歌的作品向来是艺术价值大于创作价值。但是被观众和资本优待的陈凯歌能否交出让大多数人满意的作品，这才是他最应思考的东西。

冯小刚不再是[小钢炮]，努力修复在观众心目中的形象

《只有芸知道》的上映是冯小刚回归自我的表现，作为喜剧商业片的开山鼻祖，冯小刚从一开始就尝到了资本的甜头。近年来，冯小刚屡次尝试突破，但深入人心的冯氏喜剧没有那么容易就可以被打破，所以他必定会受到大众的质疑。另外冯小刚在品尝资本带来的甜头的同时也背负着一定的票房压力，这也成为了如今他想要找回自我的道路上的最大障碍。

与华谊兄弟的协议，让他这两年的日子并不好过，曾经尝过资本甜头的冯小刚仿佛也在吃资本的亏，如今《只有芸知道》票房成绩不佳，改走温馨路线的他付出了不小的代价。对冯小刚来说资本就是一把双刃剑，没了会缺少创作的条件，多了则要背负过多的责任。对此，你怎么看？