看完了郑有美、孔刘主演的韩国电影《82年生的金智英》，心底的郁闷不是火山爆发式的，是一层层铺开来的。日积月累的无力感随着剧情的推进慢慢叠加，在转换成火山喷发前，销声匿迹。这种无力感，是你即便发现了一些踪迹，感受到了共鸣，有心痛，却无法在真正意义上改变什么，只能跟着难过的无力。

《82年生的金智英》，改编自赵南柱的同名小说，讲述了出生于1982年的全职太太金智英（郑有美 饰）的日常和苦恼，虽然与心爱的男人结婚，生下了一个可爱的女儿，却不得不在养育孩子的过程中，放弃了工作、事业，甚至是生活。在长期的隐忍下，智英感觉自己满足于当下平凡的日子，可是她的丈夫大贤（孔刘 饰）却发现她患上了罕见的病症，于是向心理咨询师求助：[我的妻子，变成了另一个人。]

这部小成本的作品，在韩国备受争议，却以366万观影人次在票房上逆风翻盘，是鲜有的[1/9型]电影，即男性看了打1分，女性看了打9分。归根结底，在于题材和剧本对性别歧视的刻画。女主郑有美在官宣出演这部电影时，就受到了网友的质疑，不仅如此，就连在社交媒体上推荐同名小说的几位韩国女团成员，也受到了前所未有的抨击。说实话，职场和家庭里的性别歧视类型的影视作品并不算新鲜，新鲜的是，决定出演这样一部讲述女性困境的电影，甚至公开讨论一部讲述女性困境的书，都能在韩国引发如此两极的评论，可见平权之路任重而道远。

电影有几个细节，特别能戳中不少将重心放在家庭的女性心声。

过年过节，去婆婆家烧饭洗碗，除了要忍受来自婆婆夹枪带棒的嘲讽，还得伺候七大姑八大姨，看着两手空空无所事事的老公备受夸奖，自己却只能默默收下婆婆送来的土气围裙，哦，美其名曰，春节礼物。

回到了娘家，弟弟受到的重视，却永远比她和姐姐两个人加起来还多，连父亲在姐弟仨人小时候带回的礼物，给弟弟的是代表用功读书的高级钢笔，给姐妹俩的却只是普通的练习本。

这样的悲哀，不仅仅是一个两个女子，也不仅仅是一个两个时代。

女主的母亲，那个活在为弟弟妹妹牺牲，为丈夫奉献，为子女任劳任怨的传统思想里的女人，举步维艰地过了几十年。

女主自己呢，读书时在公交车上险些被小男生性骚扰，借了邻座的女子电话发短信叫父亲来接她，父亲到了，第一反应不是斥责犯了事儿的男生，而是告诫女儿：你怎么不懂避开这些人？

用原著小说里的话讲——

[她就是在这样的教育下长大的，女孩子凡事要小心，穿着要保守，行为要检点，危险的时间、危险的人要自己懂得避开，否则问题出在不懂得避开的人身上。]

女主所在的全职妈妈圈里，明明从小到大用功读书，赚钱能力也不比老公差的太太们比比皆是。女主的朋友，即便是考上了名牌大学理工科的高材生，却只能把解题当作纾解压力的渠道，寒窗苦读多年，最后的用处竟只是教会小孩九九乘法表。

有人说，金智英已经是幸运儿，至少她的老公是帅气温柔的孔刘，而不是出轨劈腿的渣男，也不是在咖啡馆没缘由就嘲讽她的男人。在不少观众眼中，她的老公大贤已经算是[贤者]的典范：他没有和办公室的猥琐男同事同流合污观看女同事的厕所录像；在婆婆给老婆施压时，第一时间将智英带离婆婆家。

但是仔细一想，帅气多金的老公，就能弥补老婆在家庭生活中受到的种种隐形压迫，以及自由上的缺失吗？更何况，看似体贴的老公，在劝解她时，用到的句子也不过是[要不再休息一阵]。于是妻子立刻反驳道：[在你眼中，在家带小孩是休息吗？]

现实生活中，这样的人也不少，嘴上说着[我来帮你吧]，身体却很诚实，没有行动。这种所谓的[体贴]，其实顾及的只是[体面]，并未真正设身处地站在老婆的立场行事。不作为和袖手旁观，有时候比直接伤害更伤人。

这也是电影比小说处理更厉害的一面，它从节奏和电影语言来说，更像是一杯苦涩的茶，女主的苦，说不出道不明，不是那种肆意张扬、大起大落的狗血八点档。郑有美首次在电影挑大梁的表现是令人惊艳的，尤其是在自己、母亲和外婆等角色之间的无缝切换，展现了自然又纯熟的演技。此外，饰演她妈妈的金美京，和变成外婆的女儿之间互飙眼泪的那场戏，还有回到家中对着丈夫大发雷霆的那场戏，都堪称经典。

9102年了，韩国社会的女性地位仍然很低，一部分人对于家庭主妇的观感，仍停留在[女子无才便是德]，或是将依靠老公养活的女人称为[妈虫]；另一部分人，则在职场上，潜移默化地给女性提供更少的晋升机会。

这种傲慢与偏见，不单单存在于韩国社会，在许多其他国家和地区的女性也能感同身受，不算孤例。更令人心寒的是，不光男性在职场或家庭有意无意间的歧视一些女性，连女性族群内部，也一定程度存在着某种鄙视链。比如韩版《傲骨贤妻》中，全度妍饰演的女主试图在婚后回归职场，却在面试时被同样是女性的前同事指摘，凭什么我坚守了那么多年的职场，要被你这样的家庭主妇所取代。这样的场景，就像有人遵循了所谓[男强女弱]的游戏规则，于是无法忍受别人来抢夺她的既得利益一样。这里的女同事，和金智英在咖啡馆遇到的说她是[妈虫]的女子，又何尝不是同类人呢？

于是，愤懑在智英的心里慢慢发芽，最后变成多重人格，砰，爆发。

女孩们一直被灌输的教育理念是，要乖巧，要隐忍，但很少有人告诉她们，有些人，是可以不忍的；有些事，是可以为自己出头的。如果每一次的不公平对待，都忍了下来，只会在内心积攒越来越多的郁结，一旦那些不舒适如温水煮青蛙般变成了一种习惯，原本的不平事，也就渐渐成了理所应当。

可是啊，谁说女人就一定要在家相夫教子，女人带小孩就是理所应当吗？对儿子比对女儿好，也是理所应当吗？为什么女性要花三倍五倍的气力，去证明自己在职场上不比男性差？我们在呼吁平权的过程中，是不是也会成为鄙视链的一环而不自知？

这些为什么，拼在一起，就是金智英为何变成了金智英的答案。

电影的结局，没有给这些问题一个标准答案，事实上，它本身就是一道螺旋式的无解题，寻寻觅觅的出口，最终可能发现，并不真实存在，这才是问题的症结。

不要成为温水里的那只青蛙，不管你的社会角色是妻子还是丈夫，是母亲还是父亲，多走一步，多做一点。勇敢地跨出去，人生就不算输，这大概就是电影真正要传达的信号吧。