哪些演员的台词功力最好？

来源：网络整理时间：2023/4/28 23:19:23 【kenbest】

演员台词说不好，其问题多种多样，就寻常可见的毛病大体有这样一些：1.语言规范不好，字音不正，发音不准；2.用气不好，吐字不清，或有声无字，或有字无声，传之不远，含混不明；3.声音不亮，音色不美，晦涩干瘪；4.语言呆板，平淡寡味，语言无轻重，语调无高低，节奏无急缓，念句无顿挫；5.台词断断续续，不能一贯到底，该停的不停，该顿的不顿；6.机械地背诵台词，一切都固定在“舌尖的肌肉”之上，语言没有动作性，没有内在思想感情的基础，不是在与对方交流中产生的活泼反应，只是抓住对方台词尾白作为应对的机械信号；7.语言本色缺乏性格化的鲜明色彩；8.没有潜台词，传达不出台词微妙的、内含的、潜在的真正含意；9.台词和动作不能有机地结合为一体，说话时不会动作，动作中不会说话。演员说好台词，先决条件是练好语言的基本功。语言的基本功包括正音、吐字与发音、用气、练声几个方面。正音是演员念好台词的第一步工作，语言不规范常见的是z、c、s与zh、ch、sh不分，如春与村、三与山、常与藏、砖与钻等字，以及十四念成“时事”，四十念成“事实”，商业念成“桑叶”等。

　　语言作为塑造人物形象、刻画人物性格的重要手段，必须做到性格化。语言的性格化有两个方面，一是台词的内容，也就是人物所说的话，要符合人物的性格，体现出人物的个性特征，这个任务就是剧作者在剧本中已经完成的。当然，不少剧作者没能完成这个任务，剧中人物的语言写得一般化、概念化，平淡无奇，枯燥乏味，毫无个性特征而言，这又另当别论。二是人物语言性格化的体现，要靠演员来完成。表演不能“千人一面”，语言也不能“千人一声”，要做到“语言肖似”、“宛如其人”、“说一人像一人，不使雷同，或使浮泛”。不同身份、不同性格的人都有其说话的独特方式，老年人与中年人不同，中年人与年轻人不同，性情粗暴的人与性情温和的人不同，工人与农民不同，文化程度高的人与文化程度低的人不同，轻浮的人与深沉的人不同，幽默的人与忧郁的人不同，坦率开朗的人与阴险狡诈的人不同……形形色色，不一而足。这些千差万别的不同，具体地体现在声音、音色、说话时的习惯、语气、语调等方面。所以，表演中语言性格化的手段有“声音的化妆”、探寻具有鲜明性格特征的说话习惯、掌握符合人物性格的语气和语调等等。因此，演员的语言艺术要通过细致地观察生活，深入理解人物的思想性格，并与演员表演有机地结合起来，才能出神入化。

　　台词要念得好首先剧本要好，如果琼瑶阿姨写《茶馆》你残酷你无理取闹之类的，恐怕于是之老先生要当场吐三两血倒毙台上。

　　首先我想说，偶像陈道明先生（道叔是实力偶像。。。）的声音很棒。他的声线很优美，台词念的抑扬顿挫，铿锵有力，平静中见力量，适合他的角色，他都能念得好听，比如方鸿渐和聂明宇，但是我不觉得康熙是他最合适的角色。不过道叔能把广告台词都念得印象深刻，可见恐怖的实力。

　　我觉得这些演员能把性格差异很大的角色台词念得有声有色，各不相同，既有自己个性又对完全融入剧情的大腕。

　　当然于是之，石挥老先生们，无法超越。《我这一辈子》《茶馆》都是教科书了。现在来说还在演的大师们。

　　一是李雪健。李雪健先生不愧是戏剧大腕。他的《刺秦王》《水浒》李雪健先生在演秦王时，嘴部动作很小，一直把喉咙里的声音从牙缝里挤出来，显得极度压抑和残暴，把心理扭曲，内心恐怖的秦王性格表现得很到位，微微战抖的声音，反复不是对别人说，而是在欺骗自己。参看他站在地图上的那一长段台词。棒！

　　水浒里，装腔作势的宋江，声音沙哑又固执。把一个道貌岸然的宋江演的爱恨都不是。

　　《大宅门》第一部最后一集里，罹患癌症的李雪健先生出场了5分钟

　　，表演了一段被称为情绪五连拍的经典教科书式表演。把好几种情绪表现，极具爆发力，拍案叫绝。

　　还有王志文，王志文是声音非常好听的演员。他可以把大段台词念的绝对吸引人。这种功夫不得了。不愧是戏剧科班。叫他演琼瑶剧，可能也不会怕吧？

　　冯远征当然不用说，非常有个性非常厉害的人。他演不准和陌生人说话的时候。女主角接电话，里面传来安家和的声音，都足以令人背后发冷！！

　　葛优，《活着》里，大师级示范表演。他被抓壮丁回家那一段，他喉咙梗咽，默默的念道如果女儿怎么就聋了，这么一段平常的台词，电影院里面已经哭天抢地了。反观咆哮帝们嗓子干哑，以头抢地的搏眼泪，云泥之别啊。

　　雷恪生，刘佩琦。老一代的戏骨戏精，他们的台词功夫，换算成金马奖的话，足要二十几个金马奖影帝。所以我对台湾香港大陆的金X奖不怎么感冒。