《竞雄女侠秋瑾》：家与国中的女人，黄奕版秋瑾解读

　　■文/慕容天涯

　　 公正地说，在李敏编剧、邱礼涛导演的《竞雄女侠秋瑾》中，黄奕饰演的秋瑾还是比较到位的，至少没有最近常见的重大历史题材中的随意改编、戏说的路数。尽管或许是出于商业的需要，增加了不少武打场面，但至少导演跟演员都在努力去还原历史，而不是改编历史。然而，也正是对历史的感受度的深浅在某种意义上决定了演出的成败。

　　 叙事打破献礼片一贯的平铺直叙，以秋瑾狱中回忆为线，串起她一生的三个片断，婚姻生活、日本留学、起义革命。再用一头一尾的动作戏互相呼应，在秋瑾必死的既定结局里，营造出跌宕起伏的张力感。如同我们最近历史观的转型一样，黄奕也在努力演绎一个符合现代人文观念的秋瑾。因而，这注定不是过去那种以革命理想主义为唯一至上观念时代的电影，革命者已经从神圣的祭坛走向人间，他们拥有常人的喜怒哀乐与离恨悲伤。

　　 在这样的背景下，革命者与其说是主动选择革命，不如说是在国家危亡的困境面前的被动选择。革命者并不是因为革命本身地崇高而选择革命，而是对现实无法认同而不得不革命。可以说，在以这样一种方式解决历史时，黄奕的表演是成功的，她很自然地整合了秋瑾作为一个娇柔与一个革命者的刚烈两种不同的风格。

　　 面对酷刑，没有以往革命者的慷慨激昂，而是很坦然地用凄厉地声音表达肉体上的疼痛。是的，革命者首先是人，是与你我一样的人。同样，她也没有毅然投身革命的激情，而是尽情地展现了作为女人与母亲的秋瑾与作为革命者的秋瑾之间地痛苦。悄悄与丈夫孩子离别的场景充分展现了这种内心的煎熬，可以说，整部电影这是关键的一幕，也是演绎地最到位的一幕。

　　 对于被捕后的表现，黄奕这种演绎也是很有特点的，作为本片的灵魂，黄奕的表现是最值得关注的。而相对来说，这似乎比表现革命行为的部分更精彩。因为前者是属于为国家的活动，而被捕后更多的是一种个体的沉思。那种略带冷漠的神情与低沉的色调一起点化出革命者的内心世界。当革命的事业已经快到终点，留下的个体灵魂却依然是高傲的，尽管这高傲包含了孤寂。在这里柔弱不是可怜，而是一种让人敬畏的尊严，生命因之而崇高。对这一身份的把握黄奕显然做的也很得体。

　　整体质量：★★★☆

　　演员表演：★★★★

　　音画效果：★★★☆

　　娱乐指数：★★★☆