《关云长》这部影片的定位是历史题材的动作片，但不知道是对二爷经历的过于模糊还是对观众历史知识的过于信任，全片几乎没有任何历史背景的铺垫，开场就生硬硬的把观众放置在了二爷入棺的场景中，让观众除了惊讶和不解，几乎得不到任何角色上的移情和共鸣，疑惑的观众只能依靠他们在《三国演义》中零星的印象来判断出：二爷死了。

关二爷作为忠肝义胆的典型，一直以来都被香港的很多组织供奉到神位上，而正是这样一部主创多为香港人的影片中，二爷悄然的在神位上走了下来，开始有了我们正常人的喜怒哀乐，开始像我们世俗人一样的情乱迷伤。其目的是对二爷神灵的形象解构还是对让二爷更加的平易近人，我们无从知晓。

首先让我们来看下，二爷的忠肝义胆是在影片中如何表现的。先是对于曹操的各种威逼利诱，二爷是毫不动摇，坚决不从。但是让我们细看一下，这种坚定似乎不是出于道义上的，而是不假思索的率性而为。不考虑历史原貌，就单从影片本身来看，二爷这种宁死不屈的精神好像是源于他的一种柏拉图式的追求，除了他自己，没有人能够理解。曹操是不能理解二爷的，一个至仁至义的曹操，不停地埋汰自己的下属来褒扬二爷的出众，但是从来没有得到二爷的归从，原因是因为曹营中没有爱，而对于三国中真正的留不住二爷的原因——桃园结义之情，没有半点描述，按照二爷的说法，他回去的原因是追寻自己的爱，而对于这种爱，影片更没有什么解释，这种极其模糊的概念就是二爷柏拉图式追寻的终极归属。皇上是不能理解二爷，一个心怀公平竞争的皇上，更是对曹操忠心耿耿，他一直把希望寄托在权利的公平相让上，不知道当时的太祖爷是如何含辛茹苦的把这样一个操蛋的白痴一点点培养成人的，更不知道曹操对自己的挟天子令诸侯的举措是否抱有多此一举的悔恨心理。嫂子是不理解二爷的，这本来是件很不应该有争议的事情，就是嫂子应该毫不犹豫的坚决的站在二爷这边，但是不知是春药的药效过猛还是二爷的意淫心理过于重，让原本应简单化的人物关系变得错综复杂，也让二爷的种种柏拉图行为升华到了一个人类无法理解的地步。剧中人是没有能够彻底理解的二爷的，而作为一直被世人膜拜的忠肝义胆这种优良的品质，在电影中竟不被理解，这种品质被解构的岌岌可危，让观众觉得自己过于粗俗，或者是二爷过于理想。

　　然后让我们来看下曹操的骁勇奸诈是如何来表现的。曹操在人们心中的形象一直是奸诈残忍。但也许是姜文的表演太过优秀，也许是影片截取的历史过于正面，本应该奸诈的曹操却变得极其忠厚，充满人格魅力。他为了留下二爷不惜踩着自己的手下来赞扬二爷，但是可笑的是，这种能让一般人都为之动摇的表扬的方式竟然对二爷毫无作用，不可知的是这种方式对于曹操的部下能够产生多少怨恨之心，更可笑的是，这种方式不止一次的被曹操使用。与其说曹操用这种方式来表达对二爷的爱慕，更不如说曹操是为了抒发对自己部下的极度不满。这样的方式，无论在今天，还是在必须拉拢贤才的古代，都是极其忌讳的。而曹操却一次又一次的使用。让观众不禁觉得，怎么曹操也像二爷一样，变得幽怨起来。曹操对于皇上的态度更是变得扑朔迷离，他的参政的举动完全是为了保护黎民百姓，让更少的人躲避战乱之难，好，我们暂且相信这是曹操为了留住二爷的一面之词，但是曹操自己竟然也是践行了他的这种诺言。曹操对于自己的部下更是呵护有佳，给予了最大限度的权限和容忍，有时部下的行为更是让观众觉得君不像君臣不像臣，原因只有一个，就是曹操不搞一言堂，谁对听谁的，除了在面对二爷时作出的不理智行为。这样一个曹操，这样一个贤明的君主，我们有什么理由不拥护他，我们有什么理由不投奔他。二爷的理由是，没爱。这种爱，直到影片的最后一刻我都没能理解。

　　好，这时我们能够下这样一个结论，就是这个影片不是根据历史原貌改编的，而是出于编剧的创作冲动，是出于对二爷的人物解读。那么电影在没有任何铺垫和陈述的情况下，把观众放置在一次又一次的乱伦的意淫，无意的打斗，可笑的对白中的做法又否定了自己之前的定位。换句话说，这部影片的观众需要具备一定的历史知识，否则你无法读懂人物内心的驱动力是什么，无法了解背景是什么。但是当你了解历史从新看这部影片的时候，你会发现，你依然不能了解人物的内在驱动力，依然不能理解人物把持的价值观。也就是说，这是一部历史柏拉图剧，在历史的外衣下，实现编剧柏拉图式的幻想。

　　结构方面，我觉得更像是街机游戏《三国志》的电影版，相同之处都是单英雄闯关模式。唯一的区别就是我们的在街机中我们还能移情于人物，与邪恶的势力做斗争，但是在电影中，我们却丝毫没有移情的感觉，只能不解的看完一场又一场打斗，然后淡漠的想象二爷追求到自己那可有可无的幻想之后傻逼兮兮的样子。更可笑的是和二爷打斗的人物好想真的没有什么太大的必要，换句话说，不打也行，或者说，打也没用，这种打斗和故事的进展上没有任何的促进作用，除了占用的电影时间。也就是说，全篇的结构是没有任何意义的闯关类电影。之所以说没有意义是因为，就算通关，你依然得不到任何胜利的快感，相反你会陷入更深的迷茫之中，因为你没仗可打了。

　　我不知道中国的电影市场还要承受多少次这样的历史题材电影的底线试探，还能有多少观众被之欺骗，中国电影才能走出有中国特色的历史剧的怪圈。面对外国电影的不断冲击和国内原创的夹缝生长，占据绝大部分电影资源的电影人一次又一次去试探观众的智商底线，这种恬不知耻的行为还能存活多长时间。但是我们有理由相信，在网络媒体不断强势的今天，观众不会在为这样行为义无反顾的埋单，中国电影的走向也没有理由再继续着这种不断尝试不断一窝蜂脑残效仿的模式。