回来的女儿剧情介绍、演员表、角色介绍、剧集评价

　　《回来的女儿》是由吕行执导，张子枫、王砚辉、梅婷、李乃文领衔主演，丁嘉丽、代旭特邀主演，郭丞、杜宇森、钱漪、赵昱童、张贤静主演的家庭悬疑剧。

　　该剧讲述了20世纪90年代的潭岭小镇，失踪与伤害案件频发。为找寻失踪好友小秀，孤女陈佑希逃离孤儿院，却阴差阳错成为李家失踪多年的女儿，意外撞见这个家不可说的秘密的故事。

　　该剧于2022年12月21日在爱奇艺播出

回来的女儿剧情介绍

　　20世纪90年代的潭岭小镇，孤女陈佑希(张子枫 饰)为了寻找失踪的好姐妹小秀，以李家多年前走丢的女儿“李文文”的身份闯入李家。陈佑希被家庭温暖包围，渐渐放下猜疑，却发现“温暖”的背后，藏着谎言、阴谋、犯罪还有死亡，不知不觉中陈佑希已踏入险境。

回来的女儿演员表

回来的女儿角色介绍

　　陈佑希演员 张子枫

　　孤儿，利索干练，动作敏捷，身材单薄孱弱。她自记事起就生活在孤儿院中，深谙孤儿院的生存之道。她像猫一样警觉，敏锐，同时也很胆小，并且不容易相信他人。她会以“李文文”的身份隐藏很久，谁知道“妈妈”廖穗芳早已发现端倪，并且一步步揭穿她的身份。而“李承天”却待她如亲生女儿，这让陈佑希感受到不曾有的温暖。

　　李承天演员 王砚辉

　　李文文、李文卓的爸爸，廖穗芳丈夫，也是工厂里的技术员。他性格有些自卑，为人也非常的老实憨厚。因为保护痴傻的儿子李文卓，而伤害了小秀，才导致了李文文的失踪。他对假冒李文文的陈佑希，给予关怀，感情是真的。他对于妻子与前任的藕断丝连，心知肚明。为了让妻子留在自己身边，他默默忍受着。

　　廖穗芳演员 梅婷

　　厂区居委会副主任，李承天妻子。她年轻时是厂花，人到中年但是十分注重自己的仪表，皮肤保养的非常好，也很注重身材管理，显得比同龄人更加年轻妩媚。

　　王重江演员 李乃文

　　保健品专营店老板。他高大挺拔，穿着得体，经历沧桑使他的气质当中增添了风霜感，但他待人随和，不油腻也不死板，是个有魅力的中年人。

　　高梅演员 丁嘉丽

　　厂区居委会主任。她头发花白，皮肤黎黑，嗓音粗糙，声音比较大。她本分，踏实工作，看重自己的权威，有着丰富的街道工作经验。

　　程旭演员 代旭

　　厂区派出所实习民警，程威堂哥。他性格谨慎，察觉到事件的背后存在着许多不确定的因素，试图努力找寻。他体型匀称，五官精致，但棱角没有那么分明，看上去很随和。话很少，一副老成持重的模样。

　　程威演员 郭丞

　　自己的定位是民营企业家，实际上是摆摊卖衣服的小商贩。他个子不高，精瘦，留着港台明星一样的长刘海。有男子气概，信奉着最简单的朋友之间的义气。

　　李文卓演员 杜宇森

　　廖穗芳儿子，因为儿时高烧后天导致的痴儿。他高大帅气，眼神无邪。喜怒无常，不允许任何人不利于母亲廖穗芳，对人没有防备，也有自己的“生活智慧”。

回来的女儿剧集评价

　　《回来的女儿》与传统悬疑剧不同的是，该剧不是以案件引发事件，而是直接用冒牌女儿这一张“明牌”，揭开了表里不一的李家人，从而揭露“每个人都有秘密”的真相底牌。这种将家庭情感与悬疑推理题材相结合的手法，在以前的悬疑剧中也曾出现过，但经常重点跑偏，过分重视情感发展而忽略了悬疑的浓度。

　　该剧除了惊悚的悬疑情节外，并没有单纯停留在强情节的剧情故事中，同时还为剧中人物赋予了一定的时代背景。李承天的“恋爱脑”某种程度上源于20世纪90年代市场大潮中的个人失意，与市场化潮流中春风得意的王重江相比，偏守一隅、老实本分的李承天走向妻离子散的结局，而他的孤注一掷更多是老实人最后的疯狂。剧中塑造的20世纪90年代的时代氛围浓郁，代入感很强。该剧讲述的不仅是个人家庭的悲剧，同时也存在着环境的限定因素。这使该剧超越了过去单纯家庭悬疑剧的类型突破，让观众看到了悬疑题材类型开发的更多可能(《北京日报》评)。

　　《回来的女儿》作为一部悬疑剧，在设置悬念方面下足了功夫。当陈佑希以女儿李文文的身份混入李家，不少观众以为剧集会围绕假女儿身份是否会被揭破而大做文章，上演“潜伏”戏码。然而事实上，廖穗芳从未相信陈佑希就是李文文，所谓的假冒身份早已是一张“明牌”。双方在“知己知彼”的情况下生活在同一屋檐下，奇特的人物关系延伸出观众难以预料的情节走向、情感联结，双方的较量、博弈既是智慧的交锋又是人性的考验，这使得《回来的女儿》拥有不同于传统悬疑剧的独特观感。一部出色的悬疑剧既要有引人入胜的情节、丰富多彩的人物等外部“标配”，同时还要有深厚的精神情感意蕴作为内在支撑。对于进入李家的陈佑希而言，尽管女儿身份是假的，但家人所表现出来的爱却是真的。人的情感常常会突破理性的藩篱而暗自涌动、生长，这也是文艺作品打动人心的关键之一。

　　纵然这个家庭包藏秘密，但李承天对女儿充满歉疚、悉心关爱，拳拳父爱是真诚情感的流淌;女儿也通过分享同一个橘子等细节，流露出内心深处对这位父亲的接纳。当李承天细致地用热水帮女儿擦洗手上的冻疮，女儿的一声“爸爸”是发自内心的;当李承天把蛋糕店里每一种口味的蛋糕都买了一块给女儿，这种来自家庭、父亲的关爱及其带来的感动，一点也不虚假。哥哥李文卓虽然智力存在缺陷，但对妹妹的关心和亲近却丝毫不减，他会和妹妹分享秘密，会在雨中为妹妹遮挡庇护。以饱满的情感写出人心和人性的复杂，或许正是文艺作品之所以动人的另一个关键所在。

　　对于悬疑题材作品来说，越是悬念迭起、出人意料的情节设定，越是需要写实性强、还原度高的现实场景作为依托，为人物的行动、剧情的展开提供真实可感的环境，从而让作品更有代入感、更具说服力。该剧将故事安排在20世纪90年代的南方小镇潭岭，剧集开篇对潭岭小镇的渲染勾画就颇见功力。青葱的绿植、斑驳的青苔、狭窄的道路、雾蒙蒙的天气、远处依稀可见的山水，构成南方小镇的典型环境。排队打热水的场景、惹人向往的金表、关于广州的前卫想象等，点染出20世纪90年代的时代特征。小镇邻里间信息相对透明化、彼此既亲近又疏离的关系，则于人情冷暖的描摹间塑造了复杂多面的社会群像，构建起人物生活、悲喜、挣扎于其间的真实氛围。毫无疑问，这对烘托悬疑气氛、强化作品风格起到重要作用。

　　总体而言，该剧立足家庭悬疑剧定位，在探寻人性幽微的同时，也用温暖情愫向观众传递着爱的力量。迷雾剧场步入第三年，始终在悬疑题材中凸显爱与光明，在追问真相中坚守价值立场，用新颖视角讲述悬疑故事，拓宽了家庭悬疑剧的表达边界和精神内涵(新华网评)