昨天晚上看完了，总觉得应该写点东西。

整体的剧情跟《他是谁》类似，97年的旧案，多年都没有被告破，13年后出现了与旧案类似的作案手法，由此揭开了尘封13年的那段往事。

故事逻辑很尊重观众，随着剧情的推进，10年与97年的视角切换也越来越频繁，线索越来越多，受害者的数量也在增加，由王楠楠到柳梦杜梅，再到莫兰薛红，中间穿插着郭胜利的死亡与陶玉芬的被害，由此出现了不同的故事线，细虫与郭胜利及杜梅之间的恩怨，陶玉芬丈夫及情人对其的模仿作案等等，但几乎没感觉到杂乱，叙事条理，角色台词也言简意赅，没有废话，作为观众看的很痛快很舒服。

事实上，不仅要有剧情逻辑，一部好的作品还要讲求画面美感，在两个年代切换的转场中，我看到了导演的审美与诚意，一块黑板隔绝了两个时代，也让当年温和天真的少年变成了脾气暴躁的“第二个卫峥嵘”；由长江索道的视角引出长江两岸13年的变化，太阳东升西落，时光却一如既往地慈悲又残忍——再一转眼，天天叫嚷着仿佛要把天喊破的老卫，也变成了穿着老头衫拿着儿童水杯提着菜的“老卫”。

看得我心脏狂跳。

最近看到的不少剧都是几个演技派加上一群有演技但不那么有名气的演员一起完成，是不是代表着影视圈开始做出改变了，这样全员演技在线的剧观看起来真是一种享受，不用担心会因为某些人的演技问题或者是剧情逻辑硬伤而从紧张的故事情节中跳出来吐槽。

我看《尘封十三载》的时候几乎是完全把演员代入到了角色当中，陈建斌老师就是卫峥嵘，不是胖橘不是马先勇，陈晓就是陆行知，不是顾千帆不是杨过，包括吴教授和杨健还有应晖，不是…是陆父和细虫还有郭胜利身上都没有之前角色的影子，我没话说了就是演的太好了大家呜呜呜呜呜呜

案情的厚度配合时间的延伸度几乎是这类刑侦剧的标配了，市场几乎不允许其出现什么硬伤，感叹一句由bb机到诺基亚，由放烟火的“乐园”到飘满油污的废弃河塘，由纸醉金迷的“大富豪”到富丽堂皇的公司，13年的时代变迁，更显出陆行知与卫峥嵘执着的难能可贵。

还想说一说其他小角色

1.杜梅

从郭胜利的梦中和回忆中，我们拼凑出了一个稍显零碎的杜梅形象，单亲妈妈，乐观，美丽，心有向往，也是万千平凡务实女性中的一员。她想要安稳，但也不做只会攀附他人的菟丝花，所以她会想让郭胜利换一份工作，也会毅然决然地孤身离开。从大富豪那样的地方逃离，她仿佛全身而退，又仿佛已丢盔卸甲。她是在社会中摔打出来的人，所以她即便是进入了工厂，也依然乐观积极，会拿出积蓄来给女儿买玩具，每天晚上会讲故事，面对生活也永远带笑。

安宁作为杜梅案的延伸，不可否认，是真正的向阳花，不管幼时泥土里有多么阴冷潮湿，她依然挺拔地向着太阳，从这一方面讲，她本就应该是杜梅的女儿，母女俩有一样的坚强和傲气。

2.张山山

可惜了这个孩子…不管前期猜测了多少个凶手，我始终觉得“张山山”是个最荒谬的答案。他会安静地在妈妈办公室写作业，会好奇地求卫叔叔解惑，会开心地看叔叔放烟花，也会在自己点燃烟花后笑着一头钻进卫峥嵘的怀里。被两个人无私地爱着，拥有了家一般温暖的小朋友，最后给自己取名“吴嘉”。

妈妈去世，爸爸拿他出气，曾经那么阳光的孩子，最后笑着说：“我突然发现我也想杀人。”

吴嘉已无家。

3.张司诚&白晓芙

不幸婚姻带来的隔阂，隔阂带来无法调和的矛盾，矛盾造就了悲剧。多有意思，连悲剧的逻辑都可以严丝合缝。

非常、非常喜欢秀才老师的眼神戏。前期为数不多的出场中，他的眼神都是空洞且麻木，带着一点阴郁，而后期医院里，他抱着张山山，转头看向卫峥嵘，眼神里多了一些东西，有冰冷有绝望有怨怼有悲悯有讽刺，好的演员是可以让你相信肌肉有演技的。

4.郭胜利

梁山好汉的风格，做事全凭义气，遇到问题，拳头先行，信任永远是他最高的褒奖，也是他悲剧人生的底色。警队事后复盘为什么细虫会撞一个警察来嫁祸给郭胜利，因为他拿准了郭是十成十的义薄云天，所以他撞伤警察，让郭打定主意为他顶罪。在郭胜利被捕的时候，他还惦念着之前对老卫的“誓言”：如果骗你，我剁一根指头给你。最后他当着那么多警察的面，真的砍掉了自己的一根手指。

有多傻，他13年后出狱，还以为细虫是他的兄弟，还以为自己杀的真的是杜梅案的凶手，但即便他知道真相，也没有再像细虫寻仇，病还没好就急忙出院，十几年前一呼百应的“大哥”，拿着一年来赚的两千块钱数了又数，还满足地长叹一声，说想赶紧出院，赶紧挣钱。安宁成了他在这个世界的念想，但却依然与她擦肩而过，他死的时候毫无怨言，竟还在感谢老卫一直以来的帮助，唯一的遗憾就是他目光空空望着天说：“还想再多挣几年钱。”（也有人说安宁的父亲是顾，我也不清楚，按下不表）

写的难受，结尾写不下去了。