陈数的演艺生涯中最令人难忘的角色，还是《倾城之恋》中的白流苏。

　　《倾城之恋》改编自张爱玲的同名小说▼

　　

　　张爱玲笔下的文学形象与陈数塑造的荧幕形象的两相重叠，让“白流苏”成为了人们对彼时东方女子的具体想象。

　　

　　白流苏出生在家道中落的翰林之家。

　　家中的哥哥无能、嫂子精明、母亲护短，只有一个庶出的妹妹宝络是个体己人。

　　

　　坐吃山空的白家如今最大的筹码就是流苏嫁个好人家。

　　但这场唯利是图的婚姻并没有一个好结果——

　　唐家少爷在外偷腥，流苏小产。

　　

　　拜这场婚姻所赐，流苏对爱情和生活一时万念俱灰。

　　回到娘家的她还要面对两对哥嫂的冷嘲热讽、敲诈盘剥。

　　骄奢淫逸的唐一元最后死于吗啡过量。

　　唐家老爷为了面子，花大价钱让流苏为儿子守寡。

　　

　　为了破败的白家，也为了自己的出路，流苏只能答应。

　　旧式女性维持婚姻只有一个守则，那便是“忍”。最终流苏还是没能忍过去，所以她选择了离婚。

　　

　　到头来，真正掣肘住她的倒是自己的原生家庭。夫妻缘分可以割裂，血脉亲情则不能。

　　编剧用了过半的剧情来描写白流苏的婚姻悲剧，原著中只用“六妹离掉的那一位”交代了一下的唐家少爷，在电视剧中俨然是双男主的地位。

　　19集中，范柳原(黄觉 饰)终于出场了。

　　

　　这个金融大鳄的私生子成功继承家族遗产后，摇身变为香港最大的富豪之一。

　　他们相遇在车水马龙的外白渡桥，范柳原的车堵在流苏和宝络的黄包车后。

　　面对两位美丽的大家闺秀，范柳原玩了一把高级的调情。

　　他弃车而出，不由分说地做起了白家两位小姐的黄包车夫。

　　

　　不过范老司机还是套路深，假借他人之名将流苏诱骗到了香港。

　　香港这段时间的相处，是两个“精刮”的成熟男女之间的爱情博弈。

　　也是一部男女互撩的教科书级别的展示。

　　他佯装了一场他乡遇故知的重逢，把流苏的酒店订在隔壁间▼

　　

　　他在人前故意跟她神气亲狎，却在姣好的月色下吐露真心▼

　　

　　他说她低头的样子最好看，她就顺从地低给他看▼

　　

　　在两人打得火热的时候，他却故意晾着她，整日与别的女人厮混一起叫她吃醋▼

　　

　　完完全全的偶像剧配置，但是在白流苏和范柳原这里，这种暧昧是苦涩的。

　　白流苏一个大家闺秀，不愿意为了他失了自己的名声;范柳原喜欢她但也没到可以为她放弃单身的地步。

　　他们都渴望爱，但谁都不肯付出真心。

　　说到底，不过两个自私的男女罢了。

　　

　　再后来，日军的炮火燃烧到了香港。

　　在这个每天都有成千上万人死去的城市，他们只拥有彼此。

　　放下精明的算计，他们终于认真地恋爱了起来。

　　

　　于是，娇贵的公子哥和大家小姐像一对普通的夫妻那样，过上了有烟火气的生活。

　　在一次轰炸下，范柳原向流苏求了婚。

　　

　　世界大战开始了，他们的爱情战争结束了。

　　陈数的白流苏演得相当好。

　　虽然原著中的白流苏是娇小灵秀的外形，陈数看上去显得过于端庄大气了些。

　　但是陈数凭着她的气质和演技，成功地说服了观众——白流苏就是她那个样子的。

　　

　　不过，电视剧里的白流苏还是做了相当大程度的美化。

　　小说里，白流苏是不识几个大字的世故女子，她并不能像电视里那样写一手好字、张口就是《诗经》。

　　她的思想也没有那么进步。她虽想过自食其力，却认为在外工作有失淑女的身份。

　　她对范柳原的爱目的不纯，温柔可人或是倨傲矜娇的表现，都是想套牢范柳原的手段。

　　

　　原著里，范柳原是一个在英国长大的华侨富商，他对古老中国一直存有一种诗意的审美想象。

　　而流苏，被时代抛弃的白公馆中走出来的大小姐，就契合了他对传统中国女人的这种想象。

　　但当时的流苏，只是迫切想找到一个人生依傍，对于范柳原那些精神层面的呼唤无法做出回应。

　　经济不自主的她，没有男人就无法生存，哪能侈谈爱情呢?

　　所以，在战争爆发之前，白流苏和范柳原的所谓爱情不过是美貌与金钱的相互吸引。

　　

　　张爱玲是一个悲观主义者，在爱情上尤其是。她的小说中，女主角大多求爱无果，最后只能沉入算计与功利的泥潭里。

　　对这些人性荒谬处，她既站在高处批判，也怀有同情和理解，立场和态度始终是模糊和不彻底的。

　　所以傅雷在他那篇《论张爱玲的小说》里，对《倾城之恋》评价道：“既没有真正的欢畅，也没有刻骨的悲哀。”

　　70年之前的《倾城之恋》是旧时代男女关系的典型，男强女弱，女人生存与爱情的资本全靠男人施舍。

　　70年之后，我们把《志明与春娇》看作婚恋关系的范本，女人想要安全感，男人却迟迟长不大。

　　

　　两性关系中，女性依然更容易产生依赖感，男性依然擅长逃避责任。

　　两部作品都以一个看似完满的结局省略了婚姻生活的后续。

　　因为在婚姻的漫长相处中，没有任何一个人的生活智慧足够为我们提供参考答案。

　　《倾城之恋》的末尾写道：

　　柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻，然而流苏还是有点怅惘。

　　轰轰烈烈过后呢，所有相处中的矛盾、不堪、挣扎还是会回来的。

　　这种怅惘，便是我们必须接受的生活的缺陷。