《瞄准》无论是从镜头手法，还是从悬念的各种安排上，都是一部难得的佳作，布置悬念更加出乎观众预料，各种情节不走寻常路，这大概就是五百拍片的风格吧。

　　《瞄准》已经开播了一段时间，但是口碑两极分化严重，一部分观众认为这部片打破常规，成为引领年轻化谍战片的指向标。

　　另一部分观众则认为，改变传统的思路并没有让剧情呈现的更好，而是让好端端的谍战片变成了悬疑剧。两者皆有道理，但是我个人认为导演五百的突破不是坏事，谍战情节的创新对于整个电视剧行业来说可谓是开启新的里程碑。

　　本片以一个特殊群体——狙击手作为切入点，演绎他们的人生。演员陈赫本次出演反派让观众眼前一亮，一头卷发加上留起的小胡子，颇有变态杀人狂的味道。而他其实在该剧中扮演一个冷面杀手——水母。

　　一、水母的软肋

　　水母的特点其实很鲜明，就像该剧中的曹必达说的“是一种带有剧毒，任何生物只要靠近都会死的生物”，水母的狠辣表现在他生活的方方面面，水母的心思非常缜密，每一次的计划都是一场精心布局，

　　比如一开头轮船上水母假扮了一个牧师，与凯乐西点房聘请的西点师相互交谈，并且请对方品尝最地道的舒芙蕾，上一秒西点师拿起叉子将舒芙蕾送入口腔，下一秒水母就顺着叉子的方向重击，直插对方咽喉，那样血淋淋的画面让人直冒冷汗，但是这还不足以致命，只能让对方说不出话，再盖上一块白布让人窒息，手段极其残忍，而这次杀人只是为了他后续作为西点师来隐藏身份铺路。他的熟练和冷静也从侧门印证了这确实是一个老道狠辣的杀手。

　　任何人在杀完人之后，都会想急于离开现场，但是我们看到镜头中陈赫扮演的水母，提着行李走出房间，这时候房间的门还是半掩着，然后他左右顾之，再把行李放在地上，回头关门离开。一系列的动作都非常从容，似乎就是完全正常旅客，这心态算是顶级。

　　但是任何一个人都会有软肋，我相信水母也不例外，只是他的软肋连自己也不想承认。电视剧开头就留着一个悬念，小雪的身份?虽然水母的搭档牧鱼三年来一直照顾小雪母女，但是据他自己所言并不是小雪的生父，随着剧情的推进小雪的生父被一步步揭开，

　　因为在小雪的母亲遇到生命危险的时候，一旁的水母实在按耐不住冲过去救了她，我们知道水母只会杀人，基本不会出现“救人”这种情况，唯一能够解释的方法只有，紫舒是水母的旧爱。小雪大概率是水母与紫舒所生。而这母女二人也将成为水密唯一的软肋。

　　二、 国军内部问题

　　《瞄准》的背景是1945年，全国大部分地区已经解放，唯独少部分地区仍存有国军余部，而蒋介石那时候已经逃往台湾。明面上看，国军把各类暗杀工作安排的很到位，实际上内部的腐朽不堪也显露出来，原来这才是一个党派走向衰退的原因。

　　第一个情节是水母组和松江站的矛盾，组长水母和副组长方站长的权力争斗关系复杂，一方面，两个人同处于一个阵营，需要互相帮衬，而且水母组的实力强大，松江地下站并不敢轻易得罪。另一方面，立功心切的两人难免相杀，总能找到对方的错误给个下马威。

　　比如在水母组没有联系上水母的时候，方站长直接下令除掉牧鱼，他明明知道水母和牧鱼的关系匪浅，杀了牧鱼不但能够让水母不快，也能借机立功，向党国表露自己的积极和主动。后来水母得知后，在双方会面时给了方站长的手下崔九一个下马威，用吃鹅肝的叉子刺入他的手。

　　这几个细节就能说明问题，其实国民党间谍组织的“合”只是表面上的，又或者说是迫不得已的合，而“不合”才是内心真实的想法，两个组属于互相瞧不上对方的类型，因此除了最必要的合作，基本上就是在给对方使绊子。

　　第二个情节是十万国军溃败得不到蒋介石的火车运送，只能从衡城徒步行走，在改道的时候各个军团之间相互推诿抱怨，并且还指出了嫡系和旁系的区别。国军的嫡系部队指的是国军的五大主力，属于蒋介石旗下最得重视的军队。

　　而其余的地方军队多为军阀改变而生，所以权利不集中，基本上是在军阀自己手上，不是直接听命于中央的，所以老蒋对这些旁系也比较冷漠，在军队溃败之时也没有派出增援或者物资的输送，引得旁系部队怨声载道。这也进一步说明了党内的不合。

　　在中国近现代史上，国军绝对算得上是派系最多、内斗最严重的政党，其中比较大的派系是中央系、桂系、西北军、东北军、政学系、改组系等等，这些还只是最主要的大系，如果算上中小规模的话，那至少能够达到上百个。这就是为什么国民党内部内斗不断的原因。

　　国军和共产党最大的区别就是它从创建开始就不是集权的，和西方一样奉行三权分立的民主制度，本身政党能够成立的原因就是它是多个政治势力组成的联盟，只要有自己地盘的军阀都可以形成一派，然后加入国军，而没有地盘的也没关系，只要有钱有权，同样可以通过经济领域和政治领域的操作形成自己的一系。换句话说，这和江湖帮派没有很大的区别，只是披着政党外衣留着最后的尊严罢了。

　　三、 国共之争不为杀人只为诛心

　　共产党接管松江之后，表面看上去非常平静的城市却处处暗流涌动，《瞄准》一开头就锁定了维多利亚号这艘轮船，而特别有意思的一个镜头是从正在海上航行的大轮船转到一艘小的轮船模型上，而这个模型也在大船上，这意味着什么?整个轮船是一个运作的小区域，在区域内还有另外一个航向不一的小轮船藏匿其中，这也就是水母暗杀组存在的价值。

　　国军派出暗杀组其实对共产党的打击并不在于死了多少人，而是在于能够引起恐慌，能够让老百姓失去对共产党的信任，而共产党城市反暗杀的失败也能够让内部人士浮动，质疑共产党的能力。这就是国军为什么派出暗杀队的原因，不为杀人，只为诛心，即便杀人失败，也能够引起不小的轰动，这就足够了。

　　四、 镜头运用

　　本剧中开局的码头接头事件中，镜头是跟着国军保密局特派员叶冠英的身影的，采用了单镜头无切换的模式延续了1分多钟，这是以第一视角去看待整个布局，体现出现场的杂乱和接头人步伐的紧张。

　　后面的镜头中，当警察设伏失败抢掉落的时候，全场都是慌乱无章的，但是镜头拍了一个特写，就是牧鱼把自己的雕刻用品一样一样收拾好，然后骑上车想要离开的镜头，这个镜头中牧鱼的按部就班与周围人的慌乱形成了鲜明的对比，因此足以让观众得知牧鱼身份的特殊性，

　　而本剧中镜头的转折也做得非常到位，比如在第一集中当警察队长曹必达与国军特派员叶冠英的争斗，以一辆黄包车砸在树上作为结尾，黄包车从动到静的过程，暗示第一个高潮结束，紧接着进入绑架小孩的第二个高潮。镜头的节奏可谓是把握很到位了。

　　《瞄准》无论是从镜头手法，还是从悬念的各种安排上，都是一部难得的佳作，布置悬念更加出乎观众预料，各种情节不走寻常路，这大概就是五百拍片的风格吧。