影版《红高粱》和我们已经有30多年了，如果没有周迅版的电视剧《红高粱》，我想很多人已经遗忘了这部中国在国际A类电影节上获得最高奖的中国电影。那时候的巩俐和姜文按照现在的说法说，是当红辣子鸡。今天回头再看《红高粱》，虽然画质差了点，但是巩俐的灵气和姜文的痞气还真的是绝配。

这部影片改编自莫言的小说《高粱酒》和《红高粱》，但是即使有着这样厚重的故事加持，影片的剧情依旧是有点暧昧。这不是一部以剧情取胜的电影，但作为张艺谋的第一部作品，电影中所体现出来的毫无疑问都是与张艺谋有关的烙印。张艺谋并不是一个以讲故事见长的电影人。摄影出身的他似乎更加在乎色彩以及构图。因此，相比于故事的单薄，摄影补上了。

片子里有三段我是觉得特别的好。

第一段的是：虽然从表面来看，无非是年轻小伙子对着小新娘一种恶作剧，但是我现解是这几个轿夫，这几条赤膊壮汉面对新娘九儿的魅力所萌动的性的潜在欢悦与渴望的自发宣泄，又是对九儿面临不合理不人道的两性结合却又爱莫能助的悲凉、怨愤之情的自发发作。在这几个轿夫中，有余占鳌，这个家伙敢第一次冲上去对剪径的强人进行反抗。敢杀掉九儿得麻风病的病夫。也敢将九儿扛起来，抱进高粱地里进行人伦大道。多么牛逼的人。

第二段是：对于酒的崇拜，血红色的高粱酒。让人有着一种原始的冲动。特别是酿酒的汉子那一首《酒歌》，“喝了咱的酒，滋阴壮阳口不臭……喝了这咱的酒，见了皇帝不磕头……”第一次唱，让人感觉到是那么的有力量，那么的兴奋。有着对于新生活无限的崇景。第二次唱，确是那么的凄凉和愤怒。对于压迫自己力量反抗的决心。

第三段是：特写打劫者和姜文握巩俐的脚。九儿的脚特别秀气，绣鞋也精巧，充满了性暗示吧（反正我要是男的我也想握住看看）。然后轿夫握住了以后，两人都顿住了。镜头切到轿子里，一个夫家娘家都无望的少女看着自己的脚被精壮汉子握在手心里，还是刚刚救了自己的莽汉子。总会有波动吧！他这比单膝下跪姿态还低，就很温柔。而轿夫一方，女孩儿的脚在他手里，隐约也会产生一种托付和恣意的感觉吧。这个看似微不足道但其实十分逾矩的行为，就是两人真正有了点肌肤之亲的勾连开端。

歌曲是一部影片的点睛之笔，《红高粱》更是如此，传唱度之高，令人咂舌。

第一首：妹妹你大胆地往前走呀往前走　/莫回呀头通天的大路/九千九百九千九百九哇/妹妹你大胆地往前走呀往前走/莫回呀头从此后你搭起那红绣楼呀/抛洒那红绣球呀　/正打中我的头呀与你喝一壶呀/红红的高粱酒呀红红的高粱酒嘿。

第二首：九月九酿新酒/好酒出在咱的手好酒/喝了咱的酒/上下通气不咳嗽/喝了咱的酒/滋阴壮阳嘴不臭/喝了咱的酒/一人敢走青刹口/喝了咱的酒/见了皇帝不磕头/一四七三六九/九九归一跟我走/好酒好酒好酒。

谁唱谁热血沸腾！

在广袤的山东大地，张艺谋的作品无疑是充满着生气的。这种生气表现在影片中就是漫天遍野的高粱，红红的高粱酒，嗨嗨的歌子以及粗旷的人群。毫无疑问，张艺谋将这种最原始的生命力通过自己的镜头，通过这部电影，很完美的表达了出来。

野性，极具生命力，大气，磅礴以及不屈。这些共同构成了本片的情感基础 。那时的姜文，演技超越朱亚文，余占鳌是属于姜文的，如果说朱亚文是行走的荷尔蒙。那姜文则属于粗犷的荷尔蒙，充分展示人性的原生态。在姜文饰演的余占鳌带领伙计们浴血日本鬼子壮烈牺牲那一刻，真汉子，真爷们。