《显微镜下的大明之丝绢案》的服饰太细节

中式美学哪家强，我《大明》必须拥有姓名，在众多富丽堂皇的古装剧中，小编总算看到一股清流，《显微镜下的大明之丝绢案》不仅剧情紧凑环环相扣，服化道更是素雅古朴，有了妆造的加持，每一角色浑然天成，引人入胜。

书本里的大明风貌

《显微镜下的大明之丝绢案》的主角是一名算术天才，家中并不富裕甚至有些贫寒，属于平民百姓，所以他的服化道，可以说十分的接地气。

明朝等级分化还是比较严重的，可以说服饰也侧面反映了不同的社会地位。但是无论是官员还是农户，皆无披头散发之人，每个人都将头发盘起。

《大明》在小编眼里算是绝对的诚意之作，每一处的细节勾画，大到古风建筑，小到面部细节的刻画，都给人一种克制且内敛的美学态度，无数的黄金构图，诠释了书本里的大明风貌。

粗布麻衣撸起袖子就是干

主角帅嘉默并没有刻意渲染主角光环，和众多群演一样他身上穿着短褐，脚踏布鞋。短褐其实通俗一些的称呼就是粗布衣，上衣较短，颜色较深，几乎无花纹点缀。

主打就是一个简洁实用，腰间用腰带束起，劳作之时更加的方便利索，在《大明》开头的一幕，帅嘉默的裤脚高高挽起，露出有些黝黑的小腿，可见平时田间劳作。

平民的经济受限，但是总是有需要顾及的体面，就比如帅嘉默每逢重要场合，也会换上直裰，虽然腰间依旧系着粗布腰带，但是袖口却宽大了许多，也是很多明代百姓与仆役的长穿款式。

明朝男性的爱用好物竟然是它

在明朝所有男性皆可带网巾，其作用就是为了将头发固定，因此剧中很多男性都是头戴网巾，其实网巾多用于和首服搭配，但是在剧中多次出现仅佩戴了网巾。

或许这也是服装老师的一点小心思，希望将平民与百姓区分开来，让观众更加的一目了然，如此在原有的基础上进行合理的改变反而更添新意。

在剧中很多人对帅嘉默这个数学天才的评价是“傻子”，他总是沉浸在自己的世界里，他时不时的语出惊人，比如他认为算术是诚实的，因为一就是一，永远不会欺骗。

发型之中暗藏的玄机

帅嘉默一角多有争议，有人认为他只是一个执拗于算数世界里的“疯子”，但是又有人表达不同观点，认为所谓“疯”只不过是帅嘉默的表象而已。

他时不时面部的微表情就说明了一切，他是总是可以在关键时刻，反应的机智过人，甚至还听得懂“李知府”的弦外之音。帅嘉默的发型也是别具巧思。

帅嘉默既没有网巾也没佩戴首服，额前挂着发丝，时不时随风飘扬，贴合着人们口中“疯傻”，但是发型蓬松却不凌乱，这也呼应了帅加墨的暗藏机灵与逻辑。

算术天才帅嘉默的盘头神奇

“算呆子”的称呼可不是空穴来风，算数天才帅加墨的发饰也极具特色，才开始小编以为只是寻常发簪，并未在意，后来仔细一看，居然是算学中用到的算筹。

当真是需要用显微镜才能看到的细节啊，极度贴合角色的自身特点，淋漓精致的展现出，算学天才的痴迷，随手缠上的算筹，用到之时从髻上拔下，一气呵成不拘小节。

算筹可谓历史悠久，他比珠算更为“长寿”，早在春秋战国时期就可觅它的踪影，多用竹子制成，竹子经久耐用且韧性十足，是当时的主要计量工具。

火腿界的一姐丰碧玉

作为剧中为数不多的女性角色，丰碧玉的出现一直牢牢地抓住小编的眼球，丰碧玉经营的“火腿店”生意如日中天，但是大部分时候还是需要亲力亲为。

再加上明朝重农抑商，因此丰碧玉的服饰还是多以简约质朴为主，通常干活时，多带襻膊，在古代襻膊的作用非常大，可以将宽大的袖子瞬间束起，搭配上围裙，瞬间开启干活模式。

开局一幕便是丰碧玉以这样的装束，肩扛火腿去赌坊救人，将气势狠狠拿捏，脸上的小雀斑妆造，皆是奔波的痕迹，细节之处的处理让丰碧玉的形象更为丰满。

碧玉衣橱的秘密

哪有女人不爱美，虽然时常布袄加身，但是丰家姐姐也有一套碧绿色的常服，是丰碧玉出门解救弟弟时所穿，其颜色鲜艳夺目，像极了丰碧玉热烈的性格。

窄袖的设计更显干练，服饰上的花纹繁多且复杂，毕竟是是“丰家火腿”的老板娘，所以财力在这件衣服上更为凸显，这就是姐姐可以不穿，但是姐不能没有。

如果说碧绿色的常服是夺目且热烈，那么丰碧玉的浅绿色居家服，则更能凸显“碧玉”一词是温婉，布料在烛光之下更显柔软与坠感，更显灵动慵懒。

原来“富贵”也有捷径可走

丰碧玉的巧思除了在火腿经营之上，更体现在她的头饰搭配上，不管是布杉还是华服都离不开绒花的点缀，绒花是非物质文化遗产，流传至今。

丰碧玉赶去救弟弟的时头戴橙色的绒花，焦急担忧；上告时内心已有谋算，胜券在握头上的绒花又换成了宝蓝色的，直到见到弟弟之时发边的绒花又悄悄的变成了气定神闲的紫红色。

小小绒花也是心境的变化，绒花流行在社会的各个阶层，它的造型多变且颜色瑰丽，绒花也是一种美好的祝福，绒花也可称“荣华”，丰碧玉头戴“荣华”又怎能不富贵呢。

官服的进阶曲

和百姓的朴素单调的服饰相比，官员们的服饰更加的丰富，《大明》中的官服很好的复刻还原，当众多官员齐聚在一起的时候，不仅颜色不相同，就连材质也是肉眼可见的层次。

当时的明朝规定了一品到四品官员需要身着绯红色的官服，青色官服则是五品到七品所穿，比青更次之的是八品到九品的绿色，由此可见明朝的规矩相当森严。

可是又回到了最初的问题，为何颜色的要求如此严格可是材质却各有千秋呢，原来明朝国库不够充盈，因此虽规定了服装的颜色，但是却需要官员们自己去做，自然质感各不相同。

腰间的时代变迁

平民百姓束腰带是为了方便，实用性出发，但是作为上流社会的官员们除了讲究实用以外，更多的是讲究美观与大方，剧中多次大襟长袄腰间束着一条细细的绦带。

而绦带上的带扣也大有讲究，相当于我们现在的扣子，而带扣的材质也各不相同，不同等级与身份选用不同的材质；而带扣的形状也各不相同，实现了个性化的差异。

明代官员官服上除了各类补子的图案以外，腰间还会束上一条革带，同样也是身份的象征，但是到了明代的中后期，实际的束腰作用已经很难起到，于是革带成为了装饰，而黄知府腰间的革带也十分宽松。

“编内编外”穿衣大有讲究

《显微镜下的大明》真正做到了还原历史，尊重历史，就比如成为捕快的路飞龙的服饰就很有讲究，明代的捕快青衣，青为身份的象征，而最外边会身着红色罩甲，则是职业的特征。

腰间青色的腰带上佩剑，头上佩戴小帽，武力值瞬间暴涨，看来早期的警察和如今的警察还是有很高的相速度，同样的统一制服，只是腰间不再是功能单一的佩剑而已。

如果说捕快是古代的“公务员”，那么衙门隶卒装扮则更像是“编外人员”头上精致的小帽改为平顶巾，身穿青衣腰间束红色腰带，却无罩甲。

旗袍渐欲迷人眼

在服化道方面小编还发现了一部宝藏剧，和《大明》有，异曲同工之妙，特拿出来和大家分享，由秦岚、聂远、吴谨言等主演的民国大剧《传家》。

《传家》的热播引发了广大观众的热烈讨论，其中讨论度最高的还要数《传家》中的服化道，可谓是民国旗袍的变迁史，少了清一色的修身旗袍，美轮美奂的复古旗袍当真是迷人眼，瞬间梦回当年。

由秦岚扮演的大姐钟灵，是标准的大家闺秀，她操持家中的大小事务，仅仅有条，可是在他的贤淑温柔之下，却也有着伤心往事，随着剧情的发展也一点点的展露在观众的眼前。

新潮旧习中诞生的摩登女郎

钟灵在剧情最初之时，额前留有一小撮刘海，引发热议，很多观众觉得如果将刘海带上去会更大气端庄，可偏偏是额前的刘海显得有些突兀。

其实这正是《传家》做了大量功课的体现，要知道在民国那个风雨飘摇的年代，正是西方与东方文化碰撞的地方，额前的刘海正是历史遗留的产物。

而两侧挽起的手推波浪纹发式，正是钟林接受西方新思想的象征，在当时只有极为富贵的人家才能够做的起这样的发型，再配上细长的柳叶眉，沿袭了晚清女子的风格，也很符合被祖母带大的长姐形象。

潇洒小姐与在逃公主

二姐钟玉是从海外留学归来，比起大姐的端庄，钟玉则更加精神独立，有思想是，她的发型更加前卫，受西方的影响更深，短发配上齐刘海，墨镜一戴，潇洒自在。

钟秀是家里最小的妹妹，从小在蜜里长大，不谙世事，因此性格更加的活泼烂漫，她的长卷发只有两侧被盘起，是当时许多未婚女子的首选，就是放在现在小编觉得都像极了在逃公主。

三姐妹的旗袍是《传家》的一大亮点，剧情开始之处大概是在上世纪二十年代，旗袍的主要样式还是以倒大袖的形式为主，宽大的袖口只露出下半截白皙的小臂。

统领全国女性的旗袍时尚

再往后旗袍的样式又发生了变化，依旧腰身宽松，只是外面多了一件小小的旗袍马甲。再往后的倒大袖连身旗袍也是由此演化而来，但是依旧以宽松为主。

旗袍在30年代深受女性追捧，女性们的思想开始觉醒，更加注重追求展现自我，因此旗袍的腰身也做了改良吗，逐渐由原来的宽松变成收紧的腰身。

旗袍的加长更能凸显，女性曼妙的曲线，在剧中就能看出，那时的人们酷爱长及脚面的旗袍款式，“扫地旗袍”在30年代几乎统一了全国女性的审美趋势。

泱泱中华几千年来中华人民对于美的鉴赏，可以说到了炉火纯青的地步，在如今的电视剧中再一次的被观众熟悉与认知，希望以后的剧组全部向他们看齐，在各位心中优秀服化道的影视作品又有哪些呢？