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看懂了科幻烧脑神作《降临》,你就能明白《信条》的时间和世界观

来源:网络整理 时间:2023/5/13 7:12:43 【kenbest】

克里斯托弗·诺兰的大作《信条》终于揭开了神秘面纱。但令人遗憾的是,这部影片应该是诺兰最“失败”的一部作品。 看懂《信条》并不难,它的烧脑并非在于悬疑伏笔、并非在于高概念,仅仅是玩弄了电影的叙事技巧。影片高潮部分,多条故事线同时推进,而且不明确告诉观众几条线的人物状态,这是依靠剪辑、甚至可以说要求观...…

克里斯托弗·诺兰的大作《信条》终于揭开了神秘面纱。但令人遗憾的是,这部影片应该是诺兰最“失败”的一部作品。

看懂《信条》并不难,它的烧脑并非在于悬疑伏笔、并非在于高概念,仅仅是玩弄了电影的叙事技巧。影片高潮部分,多条故事线同时推进,而且不明确告诉观众几条线的人物状态,这是依靠剪辑、甚至可以说要求观众高超记忆力的一种“偷懒”。

所以,部分观众在看完长达150分钟的影片后,会感觉困惑和疲乏,这并非观众理解力的差距,而是对于电影叙事技巧不够熟悉而已。

但归根结底,这是诺兰偷了懒,他无法在150分钟的影片中,把故事中的科幻概念交代清楚,而是用“滞后”的碎片化伏笔方式,要求观众看完全片,再去拼凑线索,完整理解他的理论,从而理清故事的来龙去脉。

这种做法,相比他的前作《星际穿越》、《盗梦空间》,来的更为极端。这对于编剧、观众,实在是不够友好,但反过来说,诺兰也在对抗观众的观影惰性,希望影迷主动去理解影片,有更好的观感,打破了传统的电视叙事文本策略。

在《信条》中有一句一语双关的台词,“不要去理解它,感受它”!当男主角第一次看到“反时间物质”时,女科学家告诉她了这一“理解”逆时间的方式。

重要的是,感受并非感性的,而是一种高于线性时间思维的高级理性。看懂《信条》,你需要跳出线性时间、因果逻辑,用超越现在既定语言和阐释基础去理解时间和事件之间的关系。

但令人遗憾的是,诺兰虽然做到了极致,但依然采用依靠了线性思维去制作这部电影。他的非线性思维,他对于因果的理解,其实都是一种反向操作,基于现有的、既定的时间观念而来的,并非一种高纬度的时间概念。

《信条》中,“逆转”机器是让故事和时间变得神秘起来的关键道具,进入机器的人,可以反向经历时间,但并非穿越时间,或者平行世界。

在《信条》中,的确会出现两个“我”,但两个“我”不会长时间共存,只是在用不同的时间顺序去经历同一件事儿而已。

就像《信条》的片名TENET一样。这个出自庞贝古城的神秘拉丁回文密符「萨托幻方」(Sator Square),无论从上到下、从左到右,还是反向,都可以读出这5个单词:SATOR, AREPO, TENET, OPERA, ROTAS。

而诺兰的《信条》,就是一部回文式电影,无论从概念还是叙事:主人公“逆向行动”回到过去某个时间点,阻止反派毁灭全人类的计划。

但需要注意的是,《信条》有一个很关键的概念,即已经发生的事情无法改变!无论你从过去回到以前,还是从过去影响以前,都无法改变已经发生过的事情。

所以,影片的结局,其实早已“发生过”,成为了定局,而主角们,只是各自发挥作用,引导事件“完成”。

但“完成”是有代价的。男主角最后背负了整个组织的重任,第二男主角Neil明知道自己会在某个时间点死亡,但依然义无反顾。因为只有事件要完成,他必须死亡。

但,这并非“因果”,不能说死亡才能完成事件,或者事件要完成,他就必须死亡,而是两个事件相互存在,互为彼此,没有谁是谁的“因果”。

就像 TENET,一样,无论是正向或者方向,最终它都是TENET。

《信条》的关键,是打破既定的语言和理解限制。因为语言决定了我们的理解能力,我们无法超越现有的语言去理解事物。

比如,我们对于因果之间的线性理解,即先因后果,会导致我们理解《信条》失败,或产生严重的困惑。只有跳出这个线性的、扁平的思维方式,才能完全理解《信条》。

而线性到闭环式的圆形,甚至是片中反复提及的钳形进攻,来自正向和反向的两支部队同时朝着一个时间点运动,反向部队借用时间优势为正向部队提供经验,提高任务的成功率。

《信条》希望打开一种全新的理解时间的方式。这其实和几年前的经典烧脑科幻影片《降临》( Arrival),有异曲同工之妙。

《降临》的女主角的女儿叫Hannah,正反都一样,也预示她的生命意外终结无法改变。

《降临》的故事的核心也是时间,但和诺兰的《信条》不同。这里没有时间机器,不需要穿越,它强调文字与理解的关系。

《降临》中,来到地球的外星生物,希望避免自己的灭种危机,这需要依靠人类的帮助。但如果人类按照线性思维去理解事物,就无法避免“因果”逻辑,最终还是会导致外星生物灭绝。

所以外星生物不断用他们的文字系统来与人类“沟通”,最后女主角读懂了外星文字的意义,而读懂了文字的意义,就能具有超脱线性时间的理解方式。

《降临》与《信条》由此产生了不同的对于时间阐释的方式。《信条》是物理与科技,而《降临》是文字和符号。

没有高低之分,只是不同的方式,而且《降临》本来就依托于一本经典科幻小说,这与诺兰完全创作一个新的故事,难度的确不同。

《降临》中,女主角的女儿与《信条》中的男二号,虽然超越了线性时间,但他们无法打破宿命论,既《降临》的女主角无法拯救自己的女儿,《信条》的男主角也无法避免男二号死亡。

他们都知道死亡必须发生,但无法去改变,因为改变即是一种因果线性思维,超越它之后,我们对于生命,对于生死,对于时间,都会有全新的理解和认同方式。

那么《信条》就一无是处吗?当然不是,它彻底颠覆了特工间谍类型片,让詹姆斯·邦德(James Bond)、杰森·伯恩(Jason Bourne)、伊森·亨特(EthanHunt)和其它所有电影中的间谍世界和角色显得相形见绌。

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