提示：下文有剧透，不涉及原著，仅就电影文本分析（作者：电影榨汁机）

电影《缉魂》是一部类型非常杂糅的作品，这也是程伟豪导演作品的特点。他之前的两部《红衣小女孩》和《目击者之追凶》都能看出不同类型电影的痕迹。

关于影片的短评已经说得很全面，它既像A电影，又像B电影，既有C大师的风范，又有D导演的痕迹……

一起离奇的弑父杀夫案，从民间迷信阴魂不散而起，最终竟以科幻元素解决一切问题，而且还能基本自圆其说，脑洞真大。

既然电影有很浓重的科幻元素，正好用一个理科公式可解全部谜题：

公式：李燕 = X 分别带入 唐素贞 王世聪 梁文超

这部电影的名字看上去高大上，其实完全包含了电影中所有的意思 ，因为全片就是在缉“魂”，而不是在缉“人”。

因为李燕就是全场最强工具人，一件名副其实的“魂器”。

X 带入 唐素贞

李燕被唐素贞怨魂附体，是电影前半段抛出的烟雾弹，同时也是导演程伟豪擅长的台湾民间鬼怪传说类型。

程伟豪此前执导过前后两部《红衣小女孩》，虽然口碑评分不高但票房很好，都刷新过台湾恐怖片票房纪录。

他曾表示要把取材于台湾民间恐怖传说的《红衣小女孩》做成一个系列宇宙：“我希望建立起台湾恐怖片的格局与属于《红衣小女孩》的世界观！”

而且台湾恐怖片也找到一条“故事取材民间灵异传说，表现手法借鉴好莱坞、日本、泰国、香港恐怖片元素”的独特路线。

所以电影一开始渲染唐素贞阴魂附体，满身刺青的王天佑在家里画鬼画符、作法、种植颠茄、永堕无边地狱等桥段，看上去和《红衣小女孩》系列类似，让观众误以为电影会朝着鬼怪作妖的方向走下去。

红衣女孩剧照

继续看下去逐渐发现，影片把唐素贞成为鬼的阴魂带入李燕，只是我们常规认知的封建迷信。

但封建迷信肯定在国内无法上映，其次大家见得太多没有新意。所以接下来电影开始反转，逐渐成了“科幻迷信”。

X 带入 王世聪

以往电影表现“魂”的概念，基本就是古装片里的白色特效，大多与鬼有关。

但《缉魂》这部电影极力把自己归为软科幻片类型，把“魂”的概念赋予了一个新的科学解释。

电影中李铭顺饰演的万博士演讲那段戏，非常清楚地解释说明了《缉魂》逻辑下的“魂”是什么，以及如何“移魂”。

万博士这段讲解和曾经古装片里的道士或法师讲自己如何移魂本质上是一样的。

《缉魂》把“魂”变成可移植的RNA，找到另一个人体X，就可以把人体A的RNA也就是“魂”移植过去。

这样X的肉体虽然还是X的，但灵魂和人格却成为了A，用XA代表更为合适。

电影中这个X人体就是李燕，她（的身体）被万博士找来承接即将死去的富豪王世聪的魂魄。

但这里存在一个伦理和哲学上的悖论，而且也是《缉魂》和以往灵魂转移概念不同的地方：

就是《缉魂》中的移魂，灵魂可以转移，但肉身不用消灭。

万博士在为王世聪做移魂操作后，原来的旧王世聪身体和灵魂并没有死。虽然旧王世聪身体得了癌症，但还在勉强维持生命。

这就出现了癌症王世聪和李燕王世聪并存的情况，都是王世聪的魂但身体不同，也就是AA和XA并存的情况。

电影杀人谜题的答案，是获得健康身体的XA等不及旧身体的自己AA还不交权，干脆自己杀了自己（李燕王世聪杀了癌症王世聪）。

X 带入 梁文超

正因为《缉魂》移魂术有上述不用消灭原肉身的特点，才能解答下一个问题：为什么张震饰演的检察官也要设计成将死的癌症人设？

一开始看到查案一方的梁检也设计成和对立角色一样的癌症，感觉有些刻意和没必要，我们很少见到主角和反派是同病相怜的情景。

但正因为《缉魂》的移魂术旧身体和新身体可以并存，才有了最后结局。

癌症梁文超BB让万博士把自己的魂再次带入X李燕，成为李燕梁文超XB，然后再自首。

他以自己的魂魄代替了移植在李燕身体上的王世聪的魂魄，从而完成了最终的缉魂，但他的魂魄和肉身也被困在监狱。

而此前因做伪证的妻子阿爆也自首，与李燕梁文超XB在监狱团聚。

经过上述分析可以看出，《缉魂》用科幻的方式重新解释了“魂”这个迷信问题，算是对传统题材的一种创新演绎。

最后分享一个与电影无关但底层逻辑相通的艺术秀，可以作为对“科幻迷信”或“科技迷信”的一个注脚。

下图是荷兰大规模装置艺术SKALAR的照片。SKALAR利用声光电设备，数字科技手段等，制造出一种赛博朋克的视听效果，刺激人的感官。

SKALAR现场不同的光效和音效模拟的是人的情绪，既可以常规展示还有LIVE现场版。

装置下聚集的人们就像朝圣者，从这些科技手段中找到一种释放，或者得到你希望得到的精神慰藉。

对科技的膜拜和迷信，和曾经对鬼神和宗教的迷信一样，也会反映到艺术作品中。

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