为什么一定要拍大片？

　　　　为什么大片一定是古装动作这单一题材？张艺谋给过本刊记者答案:“国际市场接受的中国电影类型还是太窄。现在是只有古装动作这一种类型。我们中国这么多好东西，传奇的、悬疑的、惊悚的、科幻的那么多好的题材，但国际市场目前只有古装动作这个题材还好，而且也还是挑挑拣拣，要看班底、看明星、看制作，都还好的才能收回成本。我们自己的市场容量有限，一个投资3亿多元的大片，国内市场要七八亿元才能收回，怎么可能。所以目前只能用这种国际市场认可的类型去吸引他们的注意力，这样才能收回投资，保证中国电影市场有一个良性的循环。我们用这种类型还能有相当长的年头，我们只能先把这口饭吃扎实了，才有其他的可吃。在海外市场这个大饭局上，中国电影不过是一碟花生米，是小菜、凉菜，还不是顿顿都能上桌，还有很多人争这碟小菜，包括韩国、日本、印度，这几年印度电影发展很惊人，演《泰拳》的托尼·贾也开始争成龙、李连杰的位置了。这就是现实。”

　　　　张艺谋的心愿是开拓武侠片之外的古装片种，那就是宫廷斗争。为此，《满城尽带黄金甲》中的武戏减少到4场，这算是比较少的量，《卧虎藏龙》有7场打戏。在巩俐需不需要打架上，所有人的态度很一致，皇后打架很滑稽，打戏重点放在周杰伦身上。主题也从天下、爱情过渡到女性的挣扎。

　　　　李安在拍《卧虎藏龙》时从没想过得奖和高票房，可不是每个人，都愿意像他一样冒险。熟悉好莱坞的影评人周黎明(blog)说:“《卧虎藏龙》之前武侠片在美国有忠实拥护者，但绝对人数不多。李安的最大贡献是使普通观众开始观看武侠片。《英雄》、《十面埋伏》在美国口碑很好，《十面埋伏》没得提名都挺出乎意料的。”

　　　　媒体所说的西方观众对武侠片产生了审美疲劳，难道是不实报道吗？好像也未必。一位不肯透露姓名的国际卖片人(以下简称A)说:“法、德、意对中国电影并没有觉得不如从前了，但是，《夜宴》如果在三四年前推出，结果会如意很多。导演是捉摸不到评审口味的，《孔雀》在3年前一定能拿戛纳大奖，现在只能是‘另一种关注’。”这样看来，西方评审还是有疲劳的。

　　　　为什么一定要冲击奥斯卡？

　　　　孙健君13年前从美国回来时，听到美国制片人朦胧说过要在中国投资拍大片的意向。美国人的思维方式很简单，他们认为:中国有13亿人，就有13亿观影人群，而完全没考虑中国的农业人口比例。这个以大制作带动观影热望的想法没能实现。2001年，奇迹诞生了，那就是《卧虎藏龙》。周黎明说:“奥斯卡外语片在美国本土不具有票房号召，只有最佳影片有30%的票房推动。”中国导演之所以拼命要拿奥斯卡外语片，是因为它对美国以外的票房，尤其是日本，有很大推动。《卧虎藏龙》当年是有了票房才得奖，它既叫好又叫座在奥斯卡外语片历史上非常罕见。

　　　　想获得奥斯卡外语片奖在理论上并不困难，周黎明介绍说：评委有5900人，要求每个人至少看5部提名影片才有资格参加评奖。而大多数人是没时间看这么多片子的，中国的奥斯卡评委有张艺谋、巩俐、李安等人，他们很少参与，只有卢燕这样的老年评委才有空，这就导致了奥斯卡外语片评审口味在几十年里都比较统一，反倒是评选最佳影片时，参与人增多了，标准更不好捉摸。按概率计算，只要有100人投你的票，就有可能得到最佳外语片奖。但实际操作难度很大，因为评审要验过电影票存根才能证明确实看过此片，他们又都是好莱坞的老明星，送钱对他们是侮辱。只有宣传到位才是唯一办法，但又不能宣传过火引起反效果。今年传说提名从几十部减少到5部是一种误会，还是会从60部中挑选，只不过多了一道程序，为的是缩小范围，使大多数评委都能看到最后提名的5部片子。

　　　　尽管评审标准一贯制，还是很难确定哪些片子会得奖。周黎明说:“15年前《千里走单骑》很有希望，它有温情。可前几年同样温情的《天使爱美丽(blog)》就输了，打败《英雄》的《走出非洲》并不是很优秀，只是它讲犹太人故事可以多加20分。如果前面有同类型片种得奖，第二年就得不了奖，《七宗罪》就是因为之前有《沉默的羔羊》。

　　　　对欧洲票房有帮助的主要是戛纳金棕榈奖，A就遗憾地说:“贾樟柯得了金狮就和金棕榈无缘了。戛纳的原则是：对只参加它的人有好感，对同时参加其他电影节的导演有排斥。陈凯歌很聪明，他只往戛纳送。一线片商在戛纳交易额是其他欧洲电影节的好几倍。”

　　　　至于中国导演们最向往的北美市场，A不以为然地说:“《综艺》杂志里中国电影被放在另类，李安在他们眼里根本不是中国导演。好莱坞发行中国影片只是为了吃中国市场，他们对中国电影的讲述方式完全不理解。”在美的华人观众也表示过，美国人一点也没弄清《卧虎藏龙》的剧情，就是为了看武打去的。最卖座的华语片里，《卧虎藏龙》北美票房是1亿多美元，《英雄》是5000万，第三名《功夫》只有1000多万，三者之间的差距是非常大的。美国票房排行榜中，一周能有7部电影是亿元俱乐部成员，中国大片没有真正打入北美市场的案例。

　　　　怎么打动国际片商？

　　　　A直言说:“和片子无关，只和人脉有关。”张艺谋在美国的口碑好，因为他过去的成绩；陈凯歌在法国的口碑好，因为他够雍容。《英雄》被米拉·麦克斯雪藏很久，就是片商起初对张艺谋没信心，他们在海报上打出“昆汀·塔伦蒂诺推荐”字样，让美国人误以为是昆汀的新片，进影院后发现不是，接着又发现张艺谋拍的片子也不错，才算打开局面。这种偷梁换柱对张艺谋未尝不是一种不尊重，可是片商要的只是票房。于是，导演们不得不每年在各大电影节上转悠，和各界人士套磁。

　　　　《卧虎藏龙》获得巨大成功后，发行它的美国公司在香港租了两层楼的办公室，几年后因为发行另一部中国大片赔了个底儿掉，办事处只剩下一间办公室和两个员工，吓得片商们现在也很谨慎。《无极》(blog)被退货是因为技术上不合格，这也导致了国外片商对之后的中国大片非常警觉，《夜宴》、《满城尽带黄金甲》都要为这个后遗症买单。

　　　　冯小刚是第三个拍摄大片的内地导演，他是个极其聪明的人，可以模仿任何人拍片且惟妙惟肖。在冯的好朋友孙健君看来，冯小刚一直不忿的是，别人认为他没有电影叙事能力，只会拍小品集锦。他要向人们证明：他有能力拍这种片子，他能完成大片梦，这是他自我完善的一步。冯小刚相比张、陈的弱势也在于他对于国际电影节来说是生面孔，又没有新花样，前途未卜。