很高兴能回答这个问题，电影《刺杀小说家》的票房已剑指10亿，位列史上最强春节档季军，仅次于《你好，李焕英》和《唐探3》。毫无疑问，这部带给我们全新东方魔幻世界的春节档顶级视效大片也是华语顶级视效大片，甚至被广大网友赞为“突破国产视效天花板”

概念设计图2000张、分镜头故事板2095张、20多个摄影棚、搭景面积17万平方米、耗时5个多月、120个全方位动作捕捉摄像头、800平米动作捕捉场地，近800个耗时2年半参与电影视效工作……一个个数字都在印证导演路阳那句话：“我们要做的是中国电影没有涉猎过的奇幻故事，完全新鲜的东西。”

而在本片众多视觉特效形象中，最让观众印象深刻的top3无疑是：赤发鬼、黑甲（老僧）、红甲武士这三个角色，他们在国内顶尖CG技术的加持下，给予了观众前所未有的感官刺激体验。

这些令人惊喜难忘的角色，则出自概念角色设计和造型指导梁婷婷之手，她，一手打造了《老炮儿》《人潮汹涌》《绣春刀》系列等电影造型设计。

一切缘起于路阳导演的那句“这回可以发挥特别大，空间特别大”，这句话一下子就击中了梁婷婷。于是，她打算传达给大家来自东方浓重色彩基础上，一种更为新颖的视觉感受。

对于大BOSS赤发鬼，她采用了完整的中国元素，例如其铠甲装饰就取材自兽首；头发也从飘逸长发改成了最有气势的冲天辫；包括肌肉、牙齿等元素，总之要给所有观众一种看见他就“不行了，要完蛋了”的霸气。

据梁婷婷介绍，赤发鬼本来是人，但后来因为欲望想脱胎成神，但贪欲太大，只能成为半神半魔。所以，对于这样一个不完美的神，梁婷婷把赤发鬼两侧的脸一边正常化，另一边有点被毁，充满了压迫性的力量。在赤发鬼的肩上则是酷似抽象手头的生长突出的骨骼，也像两只护手。于是，这个一头红发、半魔半神的赤发鬼从前期图纸概念设计到雕塑成型，花费了半年多的时间，改了总共20多个版本，一度换了很多雕塑师，成为了本片最难最贵的CG造型。功夫不负有心人，有了如此完整的形象，后期特效制作的起点才能更高、更快。

说到郭京飞扮演的老僧，梁婷婷称，最奇妙就是他铠甲这部分，这个铠甲本身是一个生命体，你能感觉他是活的，他不是说穿在身上的一种铠甲，铠甲整个就是吸在人身上的。从铠甲到斗笠，梁婷婷团队都是用藤蔓植物手工做出来的，先泡湿再编起来，等干了以后就成型了——这一点，来自于梁婷婷此前在《绣春刀》等古装电影的制作经验。

这套重达30斤的铠甲还有一个别出心裁的设计，“ 我们赋予了这个铠甲一个生命，它是靠吸附在主人身上然后用背面的刺扎到主人皮肤里面去吸血，令主人功力大增，与此同时，这个铠甲才可以存活下去，活了好几百年。”梁婷婷解释道：“胸口位置的独眼设计只有在路空文（董子健 饰演）身上才有，原因是郭京飞饰演的老僧的血液已经不足以让铠甲吸附的能量强大到召唤出本体，所以这个时候没有眼睛的出现；到了路空文身上，换了一个年轻的新主人，吸附了他年轻的血液后铠甲就进行了升级，这时眼睛才蹦了出来。”

这套黑甲没有赤发鬼设计复杂，单页足足花了四个雕塑师同时熬夜长达一个多月的时间制作完成。说到铠甲的颜色，梁婷婷解释：“我们想打造一个生物铠甲的概念，有一种人面和经络血管相连的感觉，并衍生出一种类似藤蔓和食人花的生命感，而它背后又有很多小刺，类似乌龟贝壳的光泽质感，具有生命力特质。”

饰演黑甲前宿主——老僧的是演员郭京飞，他完成老僧这个造型，从头到脖子、前胸包括手脚全部加一起，每天需要六到七个小时的化妆时间。梁婷婷对此解释称，“头部特效化妆整个时间比较漫长，贴完硅胶皮后，还要在他的脸上上色，上完色后还要粘假发、假胡子，戴上那个隐形眼镜，每天真的是要很长时间然后再穿上这个铠甲，还要披上一个大披风，戴上一个斗笠。”

说完30斤的黑甲，让我们把目光移向50斤的红甲。这套铠甲是雷佳音实拍时穿在身上的，他要穿上这身重达50斤的装备做动作，而且什么也看不见——红甲武士的头盔为了给人内心恐惧感和压迫感，故意让人看不到长相，就留了一条缝。

在片中，红甲武士们的意识被赤发鬼控制了，成为了赤发鬼的傀儡部队，所以其造型元素主要来自明代铠甲的禁卫军风格，加上九头身的身材，极具力量和压迫感。“当然，也取决于人物头型的大小，”梁婷婷补充道，“关键雷佳音的头不小，你想我要在他的头上再戴一个这个头盔，又不能把演员的头挤小，所以说这里面还有很多比较有难度的动作都需要真人实拍和CG结合去完成。”

说到片中赤发鬼、红甲武士的红色视觉，梁婷婷希望传达给大家的第一感受是电影中一方面要有东方传统的浓墨重彩，另一方面还要有一些夺人眼球的新颖视觉感受。片中的异世界和现实世界两个平行时空中，她也埋了很多伏笔——包括赤发鬼额头上的剑伤和李沐（于和伟 饰）额头上的伤、红甲武士头盔上的裂缝刀伤和关宁（雷佳音 饰）脸上同时受的伤等，在细节上给人一种看似彼此独立但有着强烈时空对照的感觉。 她说：“这么多的细节，也让《刺杀小说家》值得二刷和三刷，第一遍看剧情和感受，第二遍看细节和伏笔。”

从《绣春刀》系列一直到今年春节档的《刺杀小说家》，梁婷婷经历了从史实武侠风到奇幻武侠风的转变，变化的是空间与格局，没变的是她东方传统特色的设计与敢于摸索创新的自我挑战。

其实，这不过是她作为一名电影幕后工作者初心的体现。对于她的初心，梁婷婷是这样阐释的：“以前没有影片做过这么多类似这种角色的设计或者是制作，就想做一个很厉害的，我们就是奔着这个目标去的，就想进行对于这么大的影视制作、这么多的虚拟数字角色的一个挑战。”