电影一场关于关梦的艺术，让我们遇见前所未见的世界，去感知那些生命以外的空间，电影音乐更是电影的灵魂。

我们会因为音乐一段音乐而记住一部电影，故事的节奏性，与情节的暗示，无时无刻让我们身临其境，画面的艺术结构与内在的情感，当音乐的美学相遇电影的美学，就会产出新的艺术作品。

说起电影音乐，最熟知不过的就是《泰坦尼克号》的主题曲《My Heart Will Go On》了。

其实中国电影也有很多让人记忆深刻的音乐，尤其是左翼时期电影，让中国电影音乐达到了第一次高潮。

那么左翼时期是哪个时期？这一时期的电影音乐又有什么特点呢？

特邀请北京电影学院声音学院副教授，中国电影音乐研究院理论所所长，硕士研究生导师杨宣华老师，为我们详细讲解左翼时期的电影音乐。

左翼时期的电影音乐

九一八事变以后，抗日救亡的呼声日趋强烈。在党的建议和筹划下，上海先后成立了中国左翼作家联盟、社会科学家联盟、教育家联盟等，这些联盟成了中国共产党在文化领域宣传抗日救亡的阵地。

1930年3月，中国左翼作家联盟成立，简称“左联”，逐渐渗透到电影界。在“左联”的领导下，夏衍、阿英、王尘无、司徒慧敏、石凌鹤成立党的电影小组，有意识用电影的影响力传播进步思想。

在大家的共同努力下，二十多部电影应运而生，中国电影从此有了自己的声音，也让中国电影音乐迎来了第一次高潮。

中国左翼时期电影音乐最主要特征：

1932年-1937年这五年期间产生的大量进步的电影音乐，促使很多年轻人拿起刀枪去参军，加入抗日救亡运动，这一时期一般称为左翼时期。

其实不难发现，左翼时期电影音乐大多以歌曲为主，而非乐器。为什么会有这种情况呢？

1 硬件上来说，中国的乐器还没有改善，配合还没有建立在科学方法上。

2 左翼时期，我国经济发展水平有限，只有极少数家庭能培养孩子学习乐器，大多数人的音乐素养还是比较初级的。

3 歌曲主要是建立在语言文字上面，歌曲远比乐器在表达上更具指向性。

基于这样的条件现状，左翼时期电影音乐主要以歌曲为主要载体。

这一时期主要的电影音乐有《马路天使》里面的《四季歌》、《天涯歌女》；《夜奔》里面的《一条心》；《自由神》里面的《自由神之歌》等。

中国左翼电影代表作《风云儿女》及《义勇军进行曲》

1934年，左翼电影工作者建立了自己的电通影片公司，由夏衍、田汉领导电影创作，摄制了《风云儿女》。

《义勇军进行曲》是电影《风云儿女》的主题歌，由田汉作词，聂耳作曲。聂耳和田汉，虽然相差14岁，但音乐让两个人成了最默契的词曲搭档。

聂耳电影歌曲创作特征打破传统诗歌的对称性，是非方整性曲体结构，多变的句式，灵活的节奏。在田汉被迫入狱之后，当夏衍问聂耳能否为其作曲时，聂耳丝毫没有犹豫。

《义勇军进行曲》的三版歌词，田汉第一版歌词。集体填词的第二版歌词，聂耳修改田汉的歌词并为之谱曲成就了今天的国歌。

左翼时期的电影音乐不仅鼓舞着左翼时期的电影观众，还激励着全国的中华儿女同仇敌忾，奋勇杀敌，保卫着我们国土的完整。如今源于左翼时期电影音乐的国歌，仍然影响着一代又一代的年轻人，肩负使命，砥砺前行，为中华民族的伟大复兴贡献力量。