“独居是她的权利，不是被伤害的理由。”这句话是电影《门锁》想传递的核心主题。

主题理解起来比较抽象，如果你看到下面这张动图，就能明白独居女性面临着多么大的风险。

这是2019年韩国某小区监控录像拍到的可怕一幕，一个年轻女孩回家打开房门，差点被藏匿在楼道隐蔽处的陌生男子尾随进屋。

还好女孩关门比较快，没有让该男子得逞。

监控下的一幕令人后怕，引发了类似独居状态女性的恐慌以及社会热议。

据统计，中国有9200万独居者，近4000万独居女性，这是一个长期被忽略但又数量庞大的群体。

社会对单身女孩的伤害，有且不仅限于轰动一时的网约车司机案、货拉拉案，假冒快递员侵害案，以及屡见不鲜的出租屋、民宿、酒店、厕所隐藏摄像头现象，还有被黑中介欺负，地铁揩油党，职场性骚扰……

电影《门锁》对这些现象做了一次集中体现，其恐惧感不是靠超自然力量或故弄玄虚带来的，而是靠艺术化还原单身独居女性面临的危险，直接再现真实的恐惧。

可以说这部电影的题材是现实主义的，而表现手法又是非常风格化的，具有强烈的形式感。

电影以强烈的形式感营造的带入感和导演选择的拍摄技法有很大关系。

导演别克，看过2020年谍战狙击动作剧《瞄准》的观众肯定不陌生。

监制五百，刚刚打造过现象级网剧《扫黑风暴》，电影作品《“大”人物》也有不错的口碑。

导演别克

监制五百

别克导演是五百等影视创作者发起的“弧光联盟”的一员。“弧光联盟”已经出品了如《心理罪1、2》、《白夜追凶》、《“大”人物》、《隐秘而伟大》，以及《扫黑风暴》等多部高分影视作品。

说“弧光联盟”制作，必属佳作，一点也不为过。这两位创作者合作打造的电影，品质上绝对有保障。

电影的沉浸式体验，与镜头运用有关。

电影前半段导演用了很多倒转、倾斜、旋转的镜头表现方卉被暗中“挟持”的生活。这些镜头很容易将观众带入一个危险颠倒的氛围。

同时在影像介质上，除了常规摄影机拍摄，电影还穿插了一些监控录像。

这些监控影像一方面营造了主人公被监视的氛围，另一方面很合理地转折到女主家里被偷偷安了摄像头，达到形式与剧情契合。

还有一个细节，就是当方卉出现在警察局的监控录像中时，她躺下睡着了。

这时监控影像传递出的信息既温暖又辛酸，因为方卉只有在警察的监控下，才敢安心躺下。

另外《门锁》最精妙的一个场面调度就是用扫地机器人把主人公视点调度到床下。

看过电影的观众都知道，伤害方卉的黑衣其实一直躲在方卉床下，那么如何让主人公注意到自己的床下呢？

导演安排了扫地机器人受阻这场戏。当主人公听到扫地机器人发出异常声音后，自然会看向床下寻找障碍物，这时主人公和观众为同一视点，看到可拍的东西自然会特别吓人。

以上是导演运用视听语言的几个例子，这些技巧和手法还有很多，不一一列举。

这些视听语言综合运用，才造成电影《门锁》如此强烈的代入感。

在影片的形式之外，核心是女性角色。

电影《门锁》中一共有三位女性，分别是主角方卉，闺蜜乔小曼，以及开篇引子中吕晓霖饰演的失踪女性。

失踪女性首先为电影奠定了一个惊悚氛围，危险似乎一直如影随形，随后正式剧情展开。

女主方卉可以说是中国千万独居女性的缩影，只身一人在大城市打拼，独自租房居住，频频遭到家里催婚。

就像影片中李总所说，方卉在这个危机四伏的城市没有“靠”，还经受着职场性骚扰、黑中介欺凌等很多侵害。

究其原因，这些人觉得方卉是一个柔弱的女孩，没有固定的对象保护，也没有家人在身边，就可以肆意妄为。

很明显，剧本把方卉这个人物塑造成一个老实人，一开始遇事不敢和人争执，比较懦弱。相反闺蜜乔小曼则属于那种不能吃亏，遇事就怼回去的性格。

例如两人都是银行客服，但乔小曼就敢于回绝客户的无理要求，而方卉则不太愿意和别人起冲突，处处隐忍。

电影对方卉和乔小曼两位独居女性不同性格的塑造，是一种区隔和提醒。真正遇到问题时，还是应该像乔小曼一样更勇敢地面对，甚至回绝和拒绝，不能对想侵害你的人一再妥协，这样只会让对方变本加厉。

白百何的演技给人留下很深刻的印象，尤其是她警察局喝水这场戏。

虽然已经身处安全的地方，但还是吓得一只手拿不住水杯，这样的细节处理传递出独居女性极大的不安和窒息。

懦弱的方卉在最后改变了自己，被逼到墙角的奋力回击是人物性格的蜕变。因为无论是频繁更换住处的躲避也好，还是和闺蜜定下暗号也好，或者是不断妥协也好，都不如勇敢回击，才能从根本上遏制对自己的侵害。

如果不是这部电影上映，也不会发现原来社会新闻中有很大一部分都与独居女性危险，以及女性遭受侵害有关。

女性温柔，并不代表她们不勇敢。

希望每个独居的女孩可以保护好自己，希望通过电影《门锁》产生的关注也可以保护她们。在这个档期，《门锁》题材性和话题度无疑是首选。

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