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揭秘《扬名立万》三个层次:1层看故事,2层看结构,3层看讽刺

来源:网络整理 时间:2023/5/3 9:19:40 【kenbest】

最近《扬名立万》挺火,口碑票房双丰收的背后,不知道承载了多少电影人的梦想。 一众二线演员加上低成本的创作,毫无宣传的铺垫就能够获得如此好的成绩,真的挺令人欣慰的。 欣慰的不是一部电影,而是《扬名立万》背后的小团队终于可以“扬名立万”了。 无论是什么行业,新人总是比老人更富激情和创作性。正如电影中所暗...…

最近《扬名立万》挺火,口碑票房双丰收的背后,不知道承载了多少电影人的梦想。

一众二线演员加上低成本的创作,毫无宣传的铺垫就能够获得如此好的成绩,真的挺令人欣慰的。

欣慰的不是一部电影,而是《扬名立万》背后的小团队终于可以“扬名立万”了。

无论是什么行业,新人总是比老人更富激情和创作性。正如电影中所暗示的电影市场现状,《扬名立万》团队的成功,很有可能是下一个“开心麻花”。

《扬名立万》到底好看在哪,相信不同观众会有不同的认识,但是导演所要展现的层次感确实值得深挖一下。

01第一层:故事层面

最基础的故事层面也是所有观众笑点的阶层。

《扬名立万》讲述了一桩离奇的谜案。一帮过气影视人准备把这起案件拍成电影大卖一场。

因为私人关系的不融洽导致人心隔肚皮,结果在彼此矛盾碰撞中偶然发现了这桩迷案背后的真正故事。

影片从一开始对罪犯的恐惧转变成了对罪犯的包容和保护,甚至上升到了更高的人性觉悟,面对现实的压力和威胁,他们仍旧选择用电影的方式揭发秘密。

《扬名立万》存在很多的梗,比如“我叫他爸,他打我马”其实是在讽刺周杰伦歌。

台词方面也有众多致敬经典的味道,比如“对比起,我是警察”正是《无间道》的经典对白。

镜头语言也模仿了很多经典电影,比如陈小达透过破碎大门的那个镜头,与《闪灵》中简直一模一样。

《扬名立万》很多镜头和语言都蕴含着一种似曾相见的感觉,却完美地融入到了这部电影中,毫无违和感。

这些浮于表面的技巧以及故事展现带动了观众的好奇心,随着节奏张弛有度的发展,最终带动了所有人的情绪。

从这一层面来说,导演团队确实下了不少功夫,众多细节直接细细揣摩,故事在剧情上和角色内心都实现了双重的反转,算是比较成功。

02第二层:故事结构

《扬名立万》更深一层次分析,它算是一部题材相对新颖,故事结构也非常独特的作品。

细心的观众会发现《扬名立万》的转场不多,但是却非常明显,甚至说有点突变。

一开场以尹正的视角交代各人物关系和身份,场景定位在了一个空旷的会议室内。

随着几个人矛盾升级,影片转场到了一个巨大的舞厅。

当角色内部性格被逐渐揭露之后,影片推进到了案发现场的房间内。

《扬名立万》整部电影都是围绕着三个场景进行搭建,细心的观众会发现这不就是一部大型真人“剧本杀”么。

三个转场都承载了不同的角色情感,每一次的转场都是人物的一次情感反转,随着场景的变换角色的动机也随之改变。

更重要的是,每一次转场都是“突变”的,几乎都是一句话直接代入到下一场景。这种看似生硬的方式却带来了意想不到的效果。

因为故事的角色其实和观众一样都是一直处在被动的地位,观众被牵着鼻子揣摩剧情,故事中的角色同样也被强制推理案件。

突变的转场方式恰恰在心理层面衔接上了观众与角色的情感共鸣。

03第三层:对现实的暗示

《扬名立万》更有味道的地方也是最深层的讽刺味道。

故事是以拍电影的动机为推动,每一个角色的定位与情感都是当下电影市场的一种真实反映。

“胖爷”饰演的陆子野,谐音“路子野”。这个人其实已经家道中落,但为了最后一搏变卖家产买了个凶宅,准备制造舆论来打造一部电影翻身。

陆子野讽刺的就是当下的投资人,为了电影能赚钱不顾一切的胡作非为,甚至违法乱纪的事情都干得出来,唯钱是图的心态日益严重,从而引导出了错误的电影市场。

喻恩泰饰演的导演郑千里,谐音“挣钱来”。这个人其实有点讽刺王晶的味道。王晶当年拍了多少烂片,被骂得一无是处,口碑崩塌。

但是王晶的烂片却养活了一大票受困于经济的优秀电影演员。

拍烂片不是导演的意愿,而是市场引导出的一个变异的方向。一方面郑千里想拍自己的电影,可是他还要背负票房的压力。

没有票房就没有人找他拍电影,没有电影又如何承载一个导演自己的“私心”。

可是拍烂片多了,自己口碑也就差了,这是一个永远矛盾的话题。郑千里为了钱和资本受困于此。

尹正饰演的李家辉,是一个只说实话的编剧。因为他的实话得罪了别人,最终连饭都吃不上了。

《扬名立万》所有人都在阿谀奉承,只有尹正一直保持自己的本色,甚至在知道迷案真实情况后依旧选择勇敢地揭发。

李家辉其实是在讽刺影片市场的怪现象,想做自己就得面临被排斥,浮于表面的虚伪交情已经泛滥了。

这个人物是整部影片的一个正面代表,因为他的存在才有了最后那段电影的实际播放。

也就是说,李家辉最终还是改变了所有电影人的初心。

细心的观众会发现,这部电影其实是一个男性群像戏,唯一出现的两个女性角色都处在弱势地位。

被害女孩被所有人保护起来,凶手为了她的名节选择自首,李家辉为了她选择放弃追逐。

而过气女演员苏梦蝶一直处在被围宠的位置,她屡次受到排挤,又屡次被哄。男人们聚焦的只是她的美色,从来不是实力。

仔细想想,无论是民国时期的女性还是如今电影市场的女性,一直都受到如此的排挤,外表已经成为评价一个女演员最重要的因素。

《扬名立万》在这一层面讽刺得很勇敢,也很真实,一针见血地痛快

影片的结尾设置得也恰到好处,一个相对开放式的结局引人深思,这帮用正义支持的信仰电影人真的葬身大海了吗?

陆子野临走时的那句“再不走,就赶不上船了”到底实现了吗?

这个结局其实也是在讽刺,无论何时何地,总有一些执着于电影的创作人在一心输出好的作品,即使他们没有关注度和充足的资金,但是信仰犹在。

《扬名立万》的背后团队,不就是这样一群人吗?

如今他们用口碑和票房证明了自己,是不是也印证了影片中的电影人最终没有登上船?

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