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深度解读《迷失之物》:工业模式化生活里,迷失与真实自我的反思

来源:网络整理 时间:2023/5/8 22:38:44 【kenbest】

#新作者扶植计划 第二期# 短片《迷失之物》,改编自澳籍华裔陈志勇的同名绘本图书,荣获了2010年安锡动画影展最佳短片奖、2010年第83届奥斯卡最佳动画短片奖两项大奖,豆瓣评分稳居8.2分。 影片描绘了一个喜欢收集瓶盖的男孩,在沙滩上发现了没人要的、看起来很寂寞的、朋克风的“不明物体”。为了帮...…

#新作者扶植计划 第二期#

短片《迷失之物》,改编自澳籍华裔陈志勇的同名绘本图书,荣获了2010年安锡动画影展最佳短片奖、2010年第83届奥斯卡最佳动画短片奖两项大奖,豆瓣评分稳居8.2分。

影片描绘了一个喜欢收集瓶盖的男孩,在沙滩上发现了没人要的、看起来很寂寞的、朋克风的“不明物体”。为了帮助这个“不明物体”找到归宿,小男孩费尽周折,终于找到了一个能够容纳“不明物体”的聚集地。

短片延续了陈志勇的细腻、神秘的绘画风格,以感动人心的故事情节,讲述了一个关于遗忘、孤独和友谊的故事。

如此简单的剧情,是什么打动了两大奖项的评委,并获得了大众好评呢?是孩童视角下的奇异世界,还是电影画面与电影符号的深层隐喻,亦或是短片带给观影者的深度思考?

01 孩童视角下的奇异世界一部电影应该是相似于音乐多于小说。它应该是心情和感觉的推进。主题思想、背后的意义等,是后来才有的。

—美国著名导演斯坦利·库布里克

本片的绘本作者、短片导演之一的陈志勇,素以其超现实主义的科幻风格作品而著称,在他的笔下,有着充满丰富想象力的异世界,他借用主角的视角将观看者带入故事中,随着故事的进展,观看者也随之变成了主角,体味着主角所经历的、所想到的一切,产生深刻的认同感,这就是陈志勇的作品所带给我们的情感共鸣。

1、奇怪而冰冷的工业世界设定,衬托出小男孩情谊的珍贵。

短片里是一个奇怪的工业世界。在这里,有很多不知道什么用处的管道、连接线、指示灯,还有随时喷出烟雾的工业设备,从每一处画面,我们都能够看到浓重的工业气息。

短片画面以昏黄色为主要色调,整体感觉压抑、杂乱,表现出了这个世界的单调性。在这里,管道、设备、人群、房屋等,都整齐划一地排列着。沙滩上的石台高高立着,从高台穿出来的管道直接插入沙漠底,居民房外相同的长长管子直立地伸向天空,这些都是不同于一般画面的工业世界。

影片借用这个奇怪的工业世界,脱离于现实世界,可以充分发挥作者的想象力,在现实科学性的基础下,将温暖的情节包含进作者的科学奇想中。这样的世界,或许永远都不会变成现实,也或许就是很多年后的现实,在这样奇怪的冰冷的工业世界里,小男孩与“不明物体”的友谊,显得尤为难得。

2、漠视”不明物体“的冷漠大人们,凸显客观环境对认知的影响。

有人说大人们看不到这个“不明物体”,这是不对的。影片中的大人们,包括陌生的路人,并不是看不到,而是主观性地选择漠视。

小男孩拾捡的“不明物体”看起来像是某种淘汰的工业品。大人们之所以漠视,是因为他们身处工业世界,对这种冰冷的工业品已经见怪不怪,这是客观环境造成的认知。在此基础上,大人们对这个世界产生了一种主观的反作用情绪,那就是冷漠。这就是心理学上“病与非病三原则”之一的“主观世界和客观世界统一性原则”。

这一点也可以从沙滩上的一幕看出来。小男孩和“不明物体”一起玩耍的皮球被遗留在沙滩上。沙滩上的工人们跟平常一样打扫沙滩,每个人身背一个吸尘器一样的工具。其中一个工人将皮球压扁,然后用吸尘器吸了进去,接着去清理下一个垃圾。这些工人,表面看起来仿佛是机器一样,而皮球,对他们来说,只是留在沙滩上的垃圾。

我们接着会产生疑问:在这个世界里,“不明物体”和人类,到底谁才是冰冷的机器?

这是作者笔下的异世界,也是一个病态的世界,身处其中的人类已经从根本上变得机械性,缺少了人性,成为了名副其实的“工业人”,冰冷又冷漠。而小男孩与“不明物体”的温暖友谊,显得与这个病态世界格格不入。

02 电影画面与符号的深层隐喻意大利电影符号学理论家艾柯曾说:和言语不同,电影不是现实为人们提供的感知整体的摹写。

有些时候,作为易懂艺术的电影,创作者往往希望通过电影传达出更多的含义。而它基本上可以用两种方式—外延和内涵来进行。

美国影评人、剧本作家、普利策奖获得者罗杰·埃伯特说:好电影应该在你每次重复观赏时都依然感觉新颖。

正如罗杰·艾伯特所说,本片是值得细细钻研的。看似是在讲述一段有关遗失美好的影片,实际上,电影的画面色调与剪辑、以及画面中的符号,具备了外延的含义,让观看者们从细节处看到影片的深层隐喻。

1、色调:工业世界的混沌与隐蔽归处的晴明的对比

工业世界

隐蔽归处

影片的整体色调以昏黄色为主,天空是相同的昏黄色调,而画面中的人类服装以黑白色为主,这是典型的工业世界。相反的,“不明物体”的最终归处增加了更多的色彩,这些奇怪物体色彩斑斓,到处开满了彩色的太阳花,而且天空也是蓝色的。

影片对工业世界与最终归处以色调的不同进行区别,凸显出工业世界的混沌——这是一个被工业气息所污染的世界。同时,也凸显出了隐蔽归处的晴明——这仿佛是一个被现实所隔绝的梦幻之地,是梦和美好存在的地方。通过这种对比,我们可以看到导演将自己对去人性化的经济政策的不满,以及对工业化和人类漠然态度的焦虑。

2、剪辑:滚动胶片式与多时空并行式隐喻蒙太奇的运用

影片以电力学和机械学特有的羊皮纸感觉的画面为底纸,对两处有关“寻找”的过程,采用了不同画面的隐喻蒙太奇模式。

所谓隐喻式蒙太奇,就是将外表相同而实质不同的事物进行类比,按照剧情的发展和情节的需要,通过镜头或场景进行类比,用某种形象或动作比喻一个抽象的概念,或者借助另一现象所固有的特征来解释表达另一种现象,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或者对某个事件的主观情绪。

在影片中,有两处隐喻蒙太奇的表现:

滚动胶片式的隐喻蒙太奇

在小男孩初遇“不明物体”后,沿路询问大人们时,这处采用了滚动胶片式放映的隐喻蒙太奇,表现出小男孩“沿路”寻找的过程,虽然道路是直顺的,寻找的过程却是曲折的,这里的小男孩是迷茫的。

多时空并行的隐喻蒙太奇

小男孩和“不明物体”一起,按照卡片的箭头指示寻找隐蔽归处,这处采用了多时空并行的隐喻蒙太奇,在每一个并行时空里,都有一个卡片箭头,表现出小男孩寻找过程的曲折,也凸显出归处“隐蔽”的这个特点,虽然过程是曲折的,但“希望”促使他们不断“前进”,这里的小男孩是充满希望的。

影片采用这两处隐喻蒙太奇的剪辑手法,将画面的概括力与简洁的表现手法相结合,含蓄而形象地表达出小男孩两次寻找过程中有着相同的困难,也有着不同的情绪。

3、符号:隐藏的汉字、路边指示牌、权威与归处的深层寓意

除了画面色调与剪辑手法的特色,还有一些不太容易注意到电影符号,可以从外延上发现影片更深层的隐喻。

隐藏的汉字

影片中有一些浅淡的、不容易注意到的汉字,比如沙滩上摆列的太阳伞、小男孩家中挂全家福处的墙壁。影片中之所以出现这些汉字,与导演陈志勇的华裔身份有很大关系。这是一种有关“归属”的符号。

陈志勇所生活的澳大利亚是一个典型的移民国家,其文化性质具有多元化,每个人都有自己的文化背景。移民们想要融入到新生活,必会面临对自身文化体系的一种选择:是摒弃,还是保留?而影片中汉字的出现,或许就代表了导演陈志勇的一种态度。

路边指示牌与卡片指示箭头

影片中,当小男孩在一处交叉路口,举着卡片,对照着路边的指示牌寻找卡片上的箭头,让人看得云里雾里,分不清方向。这些方向指示牌似乎都是摆设,没有一个能够指出正确的方向。

而为小男孩指明正确方向的卡片指示箭头,却隐蔽地藏于墙壁的角落、斑马线之间等等不太容易看到的地方。

影片通过将路边指示牌与卡片指示箭头进行对比,凸显出两层寓意:一是在混沌的工业世界看不到前行的道路,二是真理之路需要不断探索。在进入青春期后,我们或多或少会面临一些困扰,不知道接下来的路该通往何处。路在何处,这便是此处所隐喻的意义。

高调的权威与隐蔽的归处

高调的权威

隐蔽的归处

起初,小男孩和“不明物体”一起来到“联邦稀奇古怪事物办公室”,屋内黑漆漆的环境与高耸入云的柜台,以及语气冰冷的接待员、和小男孩一般高的表格,都给人一种高高在上的感觉。而小男孩之所以来到此处,是因为在电视上看到了相关广告。

这些细节的处理推动了剧情的发展,同时隐喻权威机构的高调和高高在上的冷漠。而出现在小男孩身边的“矮小生物”,预示着“不明物体”留在权威机构的后果。相比之下,最终的隐蔽归处显得特别低调。而这个低调的地方,才是充满温暖和快乐的地方,也是成年后的我们,心底最纯真的地方。

03工业化时代背景下,是模式化生活,还是追求创新与个性?影片为我们描述了一个奇异的工业世界,这正是以现实工业化为蓝图的科幻思考。而我们对于影片的困惑是,在工业化时代背景下,模式化生活和保持有趣个性,哪个更重要?

1、新时代的工业化,依然是世界发展的动力。

当今世界的工业化水平日益增进,工业化所带来的现代化建设,为人们的生活带来了前所未有的便利,也是国家经济快速发展的动力。

我国正经历着一场史无前例的经济变革,科技的力量已经在各行各业发挥着作用,这当中既包括了最平常的衣食住行,也包括了最基础的制造业。一批科技类企业的崛起,让我国的AI、零售、5G技术、智能硬件等领域,在国际上享有盛名。而一些工业类企业的发展壮大,则为制造业升级转型打下了基础。

相反的,一些发展中国家和西方发达国家,一直在强调“去工业化”,企图将第一产业移出本土,却造成了大量的人口失业,进而影响了自身经济的发展。

新世纪的时代要求下,“工业党”们的世界观,依然是当今世界发展的动力。在国家积贫积弱的年代,工业化促进了国家的快速富强,在新时代的要求下,工业化是保证国家独立自主、国富民强的重要支撑。我们不能片面地否认工业化带来的国家优势。而我国已经进入了后工业化时代,高科技产业逐渐步入世界领先地位。

2、过度工业化思想,造成了生活方式的模式化。

影片中所呈现出的奇异工业世界,是以现实世界为参照的科学幻想。昏黄色的底色和天空代表了现实世界环境污染,冷漠的人类代表了具有过度工业化思想的人群,随处可见的管道代表了无处不在的工业设施,这些都是过度工业化的产物。因为过度工业化,影片中人类的生活方式变得模式化,再也看不到童年的乐趣。

现实中,由于过度工业化,我们的生活坏境日益恶劣,生态资源在不断减少,就业、住房等压力也在不断加大。如果继续下去,影片中的世界将可能变成真实的现实世界。人们的生活方式也会逐渐变得模式化,缺少了乐趣,便会失去了自己。在创新时代下,偏执的过度工业化思想,并不符合时代追求。

3、追求创新与个性化,才是工业时代背景下的真正追求。

我们发现自己在物质方面很富有,但在精神方面却很贫乏,我们非常精确地到达了月球,但在地球上却陷入一种可怕的混乱之中。

——美国前总统尼克松

对小男孩来说,小时候最初的乐趣是收集被丢弃在路上的瓶盖,这些瓶盖其实就是大人眼中的垃圾,但在小男孩心里,是他放学后的快乐。而在发现“不明物体”后,和“不明物体”在一起的陪伴与玩耍,让小男孩在这个冷漠的世界里更多了几分温暖。

小男孩的快乐,并非单纯因为新奇,而是因为这种快乐,满足了他的精神需求。相反,小男孩在长大后,回想起这段经历时,之所以会感到遗憾与失落,正是因为这时的他变得乏味了。

在时代的不断发展下,我们不能一味地依靠工业化来创造物质生活的富足,也应该有充足的精神生活。我们应该摒弃模式化的生活方式,保持思想的活跃度,保有自身的个性化发展,包容文化的差异性,追求艺术上的鲜活有趣。这才是工业时代背景下,我们应该追求的真实生活。

结语:《迷失之物》通过打造一个奇异的工业世界,讲述了主人公小男孩的一段童年回忆,让我们看到了在过度工业化之下,人类的冷漠已成为常态,而难得的童真则显得格外可贵,影片运用画面的色彩与剪辑、以及各种符号标志,表达出了作者对于人的文化归属问题、如何保持有趣和思想开放问题的困扰。

而影片所表现出来的在工业时代背景下,对于“失去童年时的热望”的焦虑,我想说,工业化发展依旧是当今世界发展的动力,而在创新时代的要求下,我们更应该摒弃过度工业化造成的模式化生活方式,保持思想的活跃度,保有自身的个性化发展。只有这样,我们才不会迷失自己。

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