#新作者扶植计划 第二期#

短片《迷失之物》，改编自澳籍华裔陈志勇的同名绘本图书，荣获了2010年安锡动画影展最佳短片奖、2010年第83届奥斯卡最佳动画短片奖两项大奖，豆瓣评分稳居8.2分。

影片描绘了一个喜欢收集瓶盖的男孩，在沙滩上发现了没人要的、看起来很寂寞的、朋克风的“不明物体”。为了帮助这个“不明物体”找到归宿，小男孩费尽周折，终于找到了一个能够容纳“不明物体”的聚集地。

短片延续了陈志勇的细腻、神秘的绘画风格，以感动人心的故事情节，讲述了一个关于遗忘、孤独和友谊的故事。

如此简单的剧情，是什么打动了两大奖项的评委，并获得了大众好评呢？是孩童视角下的奇异世界，还是电影画面与电影符号的深层隐喻，亦或是短片带给观影者的深度思考？

01 孩童视角下的奇异世界一部电影应该是相似于音乐多于小说。它应该是心情和感觉的推进。主题思想、背后的意义等，是后来才有的。

—美国著名导演斯坦利·库布里克

本片的绘本作者、短片导演之一的陈志勇，素以其超现实主义的科幻风格作品而著称，在他的笔下，有着充满丰富想象力的异世界，他借用主角的视角将观看者带入故事中，随着故事的进展，观看者也随之变成了主角，体味着主角所经历的、所想到的一切，产生深刻的认同感，这就是陈志勇的作品所带给我们的情感共鸣。

1、奇怪而冰冷的工业世界设定，衬托出小男孩情谊的珍贵。

短片里是一个奇怪的工业世界。在这里，有很多不知道什么用处的管道、连接线、指示灯，还有随时喷出烟雾的工业设备，从每一处画面，我们都能够看到浓重的工业气息。

短片画面以昏黄色为主要色调，整体感觉压抑、杂乱，表现出了这个世界的单调性。在这里，管道、设备、人群、房屋等，都整齐划一地排列着。沙滩上的石台高高立着，从高台穿出来的管道直接插入沙漠底，居民房外相同的长长管子直立地伸向天空，这些都是不同于一般画面的工业世界。

影片借用这个奇怪的工业世界，脱离于现实世界，可以充分发挥作者的想象力，在现实科学性的基础下，将温暖的情节包含进作者的科学奇想中。这样的世界，或许永远都不会变成现实，也或许就是很多年后的现实，在这样奇怪的冰冷的工业世界里，小男孩与“不明物体”的友谊，显得尤为难得。

2、漠视”不明物体“的冷漠大人们，凸显客观环境对认知的影响。

有人说大人们看不到这个“不明物体”，这是不对的。影片中的大人们，包括陌生的路人，并不是看不到，而是主观性地选择漠视。

小男孩拾捡的“不明物体”看起来像是某种淘汰的工业品。大人们之所以漠视，是因为他们身处工业世界，对这种冰冷的工业品已经见怪不怪，这是客观环境造成的认知。在此基础上，大人们对这个世界产生了一种主观的反作用情绪，那就是冷漠。这就是心理学上“病与非病三原则”之一的“主观世界和客观世界统一性原则”。

这一点也可以从沙滩上的一幕看出来。小男孩和“不明物体”一起玩耍的皮球被遗留在沙滩上。沙滩上的工人们跟平常一样打扫沙滩，每个人身背一个吸尘器一样的工具。其中一个工人将皮球压扁，然后用吸尘器吸了进去，接着去清理下一个垃圾。这些工人，表面看起来仿佛是机器一样，而皮球，对他们来说，只是留在沙滩上的垃圾。

我们接着会产生疑问：在这个世界里，“不明物体”和人类，到底谁才是冰冷的机器？

这是作者笔下的异世界，也是一个病态的世界，身处其中的人类已经从根本上变得机械性，缺少了人性，成为了名副其实的“工业人”，冰冷又冷漠。而小男孩与“不明物体”的温暖友谊，显得与这个病态世界格格不入。

02 电影画面与符号的深层隐喻意大利电影符号学理论家艾柯曾说：和言语不同，电影不是现实为人们提供的感知整体的摹写。

有些时候，作为易懂艺术的电影，创作者往往希望通过电影传达出更多的含义。而它基本上可以用两种方式—外延和内涵来进行。

美国影评人、剧本作家、普利策奖获得者罗杰·埃伯特说：好电影应该在你每次重复观赏时都依然感觉新颖。

正如罗杰·艾伯特所说，本片是值得细细钻研的。看似是在讲述一段有关遗失美好的影片，实际上，电影的画面色调与剪辑、以及画面中的符号，具备了外延的含义，让观看者们从细节处看到影片的深层隐喻。

1、色调：工业世界的混沌与隐蔽归处的晴明的对比

工业世界

隐蔽归处

影片的整体色调以昏黄色为主，天空是相同的昏黄色调，而画面中的人类服装以黑白色为主，这是典型的工业世界。相反的，“不明物体”的最终归处增加了更多的色彩，这些奇怪物体色彩斑斓，到处开满了彩色的太阳花，而且天空也是蓝色的。

影片对工业世界与最终归处以色调的不同进行区别，凸显出工业世界的混沌——这是一个被工业气息所污染的世界。同时，也凸显出了隐蔽归处的晴明——这仿佛是一个被现实所隔绝的梦幻之地，是梦和美好存在的地方。通过这种对比，我们可以看到导演将自己对去人性化的经济政策的不满，以及对工业化和人类漠然态度的焦虑。

2、剪辑：滚动胶片式与多时空并行式隐喻蒙太奇的运用

影片以电力学和机械学特有的羊皮纸感觉的画面为底纸，对两处有关“寻找”的过程，采用了不同画面的隐喻蒙太奇模式。

所谓隐喻式蒙太奇，就是将外表相同而实质不同的事物进行类比，按照剧情的发展和情节的需要，通过镜头或场景进行类比，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或者借助另一现象所固有的特征来解释表达另一种现象，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或者对某个事件的主观情绪。

在影片中，有两处隐喻蒙太奇的表现：

滚动胶片式的隐喻蒙太奇

在小男孩初遇“不明物体”后，沿路询问大人们时，这处采用了滚动胶片式放映的隐喻蒙太奇，表现出小男孩“沿路”寻找的过程，虽然道路是直顺的，寻找的过程却是曲折的，这里的小男孩是迷茫的。

多时空并行的隐喻蒙太奇

小男孩和“不明物体”一起，按照卡片的箭头指示寻找隐蔽归处，这处采用了多时空并行的隐喻蒙太奇，在每一个并行时空里，都有一个卡片箭头，表现出小男孩寻找过程的曲折，也凸显出归处“隐蔽”的这个特点，虽然过程是曲折的，但“希望”促使他们不断“前进”，这里的小男孩是充满希望的。

影片采用这两处隐喻蒙太奇的剪辑手法，将画面的概括力与简洁的表现手法相结合，含蓄而形象地表达出小男孩两次寻找过程中有着相同的困难，也有着不同的情绪。

3、符号：隐藏的汉字、路边指示牌、权威与归处的深层寓意

除了画面色调与剪辑手法的特色，还有一些不太容易注意到电影符号，可以从外延上发现影片更深层的隐喻。

隐藏的汉字

影片中有一些浅淡的、不容易注意到的汉字，比如沙滩上摆列的太阳伞、小男孩家中挂全家福处的墙壁。影片中之所以出现这些汉字，与导演陈志勇的华裔身份有很大关系。这是一种有关“归属”的符号。

陈志勇所生活的澳大利亚是一个典型的移民国家，其文化性质具有多元化，每个人都有自己的文化背景。移民们想要融入到新生活，必会面临对自身文化体系的一种选择：是摒弃，还是保留？而影片中汉字的出现，或许就代表了导演陈志勇的一种态度。

路边指示牌与卡片指示箭头

影片中，当小男孩在一处交叉路口，举着卡片，对照着路边的指示牌寻找卡片上的箭头，让人看得云里雾里，分不清方向。这些方向指示牌似乎都是摆设，没有一个能够指出正确的方向。

而为小男孩指明正确方向的卡片指示箭头，却隐蔽地藏于墙壁的角落、斑马线之间等等不太容易看到的地方。

影片通过将路边指示牌与卡片指示箭头进行对比，凸显出两层寓意：一是在混沌的工业世界看不到前行的道路，二是真理之路需要不断探索。在进入青春期后，我们或多或少会面临一些困扰，不知道接下来的路该通往何处。路在何处，这便是此处所隐喻的意义。

高调的权威与隐蔽的归处

高调的权威

隐蔽的归处

起初，小男孩和“不明物体”一起来到“联邦稀奇古怪事物办公室”，屋内黑漆漆的环境与高耸入云的柜台，以及语气冰冷的接待员、和小男孩一般高的表格，都给人一种高高在上的感觉。而小男孩之所以来到此处，是因为在电视上看到了相关广告。

这些细节的处理推动了剧情的发展，同时隐喻权威机构的高调和高高在上的冷漠。而出现在小男孩身边的“矮小生物”，预示着“不明物体”留在权威机构的后果。相比之下，最终的隐蔽归处显得特别低调。而这个低调的地方，才是充满温暖和快乐的地方，也是成年后的我们，心底最纯真的地方。

03工业化时代背景下，是模式化生活，还是追求创新与个性？影片为我们描述了一个奇异的工业世界，这正是以现实工业化为蓝图的科幻思考。而我们对于影片的困惑是，在工业化时代背景下，模式化生活和保持有趣个性，哪个更重要？

1、新时代的工业化，依然是世界发展的动力。

当今世界的工业化水平日益增进，工业化所带来的现代化建设，为人们的生活带来了前所未有的便利，也是国家经济快速发展的动力。

我国正经历着一场史无前例的经济变革，科技的力量已经在各行各业发挥着作用，这当中既包括了最平常的衣食住行，也包括了最基础的制造业。一批科技类企业的崛起，让我国的AI、零售、5G技术、智能硬件等领域，在国际上享有盛名。而一些工业类企业的发展壮大，则为制造业升级转型打下了基础。

相反的，一些发展中国家和西方发达国家，一直在强调“去工业化”，企图将第一产业移出本土，却造成了大量的人口失业，进而影响了自身经济的发展。

新世纪的时代要求下，“工业党”们的世界观，依然是当今世界发展的动力。在国家积贫积弱的年代，工业化促进了国家的快速富强，在新时代的要求下，工业化是保证国家独立自主、国富民强的重要支撑。我们不能片面地否认工业化带来的国家优势。而我国已经进入了后工业化时代，高科技产业逐渐步入世界领先地位。

2、过度工业化思想，造成了生活方式的模式化。

影片中所呈现出的奇异工业世界，是以现实世界为参照的科学幻想。昏黄色的底色和天空代表了现实世界环境污染，冷漠的人类代表了具有过度工业化思想的人群，随处可见的管道代表了无处不在的工业设施，这些都是过度工业化的产物。因为过度工业化，影片中人类的生活方式变得模式化，再也看不到童年的乐趣。

现实中，由于过度工业化，我们的生活坏境日益恶劣，生态资源在不断减少，就业、住房等压力也在不断加大。如果继续下去，影片中的世界将可能变成真实的现实世界。人们的生活方式也会逐渐变得模式化，缺少了乐趣，便会失去了自己。在创新时代下，偏执的过度工业化思想，并不符合时代追求。

3、追求创新与个性化，才是工业时代背景下的真正追求。

我们发现自己在物质方面很富有，但在精神方面却很贫乏，我们非常精确地到达了月球，但在地球上却陷入一种可怕的混乱之中。

——美国前总统尼克松

对小男孩来说，小时候最初的乐趣是收集被丢弃在路上的瓶盖，这些瓶盖其实就是大人眼中的垃圾，但在小男孩心里，是他放学后的快乐。而在发现“不明物体”后，和“不明物体”在一起的陪伴与玩耍，让小男孩在这个冷漠的世界里更多了几分温暖。

小男孩的快乐，并非单纯因为新奇，而是因为这种快乐，满足了他的精神需求。相反，小男孩在长大后，回想起这段经历时，之所以会感到遗憾与失落，正是因为这时的他变得乏味了。

在时代的不断发展下，我们不能一味地依靠工业化来创造物质生活的富足，也应该有充足的精神生活。我们应该摒弃模式化的生活方式，保持思想的活跃度，保有自身的个性化发展，包容文化的差异性，追求艺术上的鲜活有趣。这才是工业时代背景下，我们应该追求的真实生活。

结语：《迷失之物》通过打造一个奇异的工业世界，讲述了主人公小男孩的一段童年回忆，让我们看到了在过度工业化之下，人类的冷漠已成为常态，而难得的童真则显得格外可贵，影片运用画面的色彩与剪辑、以及各种符号标志，表达出了作者对于人的文化归属问题、如何保持有趣和思想开放问题的困扰。

而影片所表现出来的在工业时代背景下，对于“失去童年时的热望”的焦虑，我想说，工业化发展依旧是当今世界发展的动力，而在创新时代的要求下，我们更应该摒弃过度工业化造成的模式化生活方式，保持思想的活跃度，保有自身的个性化发展。只有这样，我们才不会迷失自己。