推荐5部2023年奥斯卡提名的经典电影，你都看了么

1、《瞬息全宇宙》

《瞬息全宇宙》是美国由关家永、丹尼尔·施因内特自编自导，杨紫琼、杰米·李·柯蒂斯、关继威等主演的奇幻冒险喜剧片，于2022-03-11(西南偏南电影节) 首映，2022年3月25日在北美上映， 7月29日在北美重映，2024年8月28日以IMAX重制版在北美重映。本片讲述一名在美国亚裔社区被生活折腾得筋疲力尽的母亲经历多个平行宇宙中不同身份的自己建立联系团结一致，以此战胜即将到来的邪恶、解救女儿并保住家庭的故事。本片演员和导演在第95届奥斯卡金像奖、第76届英国电影学院奖、第80届美国电影电视金球奖中荣获多个大奖。此外本片制作成品仅为2500万美元，上映两个月北美票房收获达到5200万美元，成为A24在北美票房最高的电影。截至2023年3月10日全球共获得1.434亿美元票房，位列2022年全球电影票房榜第十九位。从形式上来讲，新颖、酷炫、天马行空……但电影探讨的深度浮于表面。杨紫琼的演技绝对配的上奥斯卡。但是最佳影片还是有些差距。天马行空的事物间关联度与爱的主题之间勾连差了点，在视觉变幻不断冲击下显得有点碎片零散。虽然依旧是爱与和解的主题，但表现形式上非常有想象力。在观感上看完会有种想要改变的冲动。

剧情简介

伊芙琳（杨紫琼饰）是美国亚裔社区里再普通不过的中年大妈，和丈夫威蒙德（关继威饰）苦心经营着一家小洗衣店，上有行动不便的老爹（吴汉章饰），下有叛逆独立的女儿乔伊（许玮伦饰），他们平凡得有些枯燥的生活轨迹里，最大的挑战就是去税务局报税。

在某个糟糕的报税日，伊芙琳那外表怯懦的丈夫突然“成龙化”，并表示自己来自另一个宇宙，只有这个宇宙的伊芙琳可以打败邪恶势力，拯救所有的“多元宇宙”。此前人生中几乎一事无成的伊芙琳就这样成了救世主，可以通过连接其他宇宙，感知无数个不同版本的自己，功夫巨星、大厨、甚至是石头。通过这种方式，伊芙琳不仅能够迅速获得“另一个自己”的技能，还发现邪恶势力的源头就是自己的女儿乔伊，而想要挽救整个混乱的“宇宙网络”，不只要靠拳脚，还需要家人的包容和理解之爱。

影片评价

《瞬息全宇宙》表面上是一部“形而上学”的多元宇宙脑洞之旅，但在内核深处，这其实是一部苦乐参半的家庭戏、一部关于婚姻的喜剧、一部移民奋斗史以及一段伤感的母女情。此外，该片也通过伊芙琳一家与杰米·李·柯蒂斯饰演的女报税员之间的矛盾冲突，表现美国主流社会对亚裔群体的误解和偏见。但由于影片整体节奏过快，结构也过于花哨，片中的亚裔群体仍然未能摆脱那些常见的刻板设定。《瞬息全宇宙》展示了一首亚裔妇女的失败者之歌，尽管作为商业小成本制作，电影最终还是以自我拯救收场。有意思的是，这场以多元宇宙形式展示的自我拯救，比起弗洛伊德的梦的寓言，更像是加塔利的精神分裂。影片也一再用媒介自反性、坎普等方式视图构建一种独特的视觉和叙事方式，挑战大众的接受范畴，但这种反叛并非没有局限，故而让一部分观众失望。《瞬息全宇宙》不仅在内容上体现出冲撞和融合，其形式和结构同样给美国观众带来“新鲜感”：影片把香港喜闹剧植入美国本土最擅长制造的超级英雄电影中，观众可以简单地把女儿这个角色理解成一个灭霸式的角色，把母亲理解成一个把虫洞开在耳朵上的奇异博士。虽然多元宇宙概念本身已接近陈词滥调，但相比于“美国样板戏”式的漫威电影，该片显然有着更多创造的空间，该片的表现也肯定可以用亮眼来形容。总而言之，《瞬息全宇宙》以一种美国观众相对陌生、炫酷的文化和方式，讲述了一个普通人熟悉的、接近迪士尼动画式的家庭和解故事。它既是对美国主流电影和观众群体的关照，也是某种程度上的革新与颠覆。其所展现的亚洲面孔、境遇和文化对华语观众来说有点小儿科，但对美国主流观众可能是某种接近“开眼看世界”的震撼。这可以说是处在《寄生虫》的延长线上，但如果说2020年奥斯卡还是来自东亚的小震撼，现在则已经被转化为纯本土制作的大震撼。由此，观众也能看到美国文化的开放性和好莱坞强烈的吸纳性。

2、《西线无战事》

《西线无战事》是由奈飞公司出品，爱德华·贝尔格执导，爱德华·贝尔格、莱斯莉·帕特森、伊恩·斯托克尔、埃里希·玛利亚·雷马克编剧，丹尼尔·布鲁赫、阿伯切特·舒克、安东·冯·卢克等主演的战争片，该片于2022年10月28日在德国上映。该片改编自埃里希·玛利亚·雷马克撰写的同名小说，讲述在第一次世界大战期间，保罗参加德国国民志愿兵，被派往前线与法军作战，但战争的荒谬无情让他从迷恋战争到心灰意冷的故事。2022年，该片获得第35届欧洲电影奖最佳视觉效果、第93届美国国家评论协会奖年年度五佳国际影片、第22届凤凰城影评人协会奖最佳外语片三项奖项。2023年，获得第76届英国电影学院奖最佳影片奖，第95届奥斯卡金像奖最佳国际影片奖。经典反战电影的翻拍。作者是参加过一战的人，所以从他的视角所勾勒出的电影应该会相对真实。看完电影之后心里很难受和沉重，战争把人完全地异化了。保罗杀死了和他年纪相仿的看起来同样清澈的男孩，杀死了有妻子有子女的人。战争把鲜活的人变成了数字和符号。原版的结尾似乎比这一版更具有冲击力，战争最残酷的地方就在于它完全地漠视生命。

剧情简介

第一次世界大战期间，德国政府以漂亮的口号呼吁年轻热情的学生志愿者投身战场保家卫国，保罗和其他学生狂热地鼓掌、欢呼，然后唱着歌出征。但他们在前线上目睹的战争实况却是残酷而无意义的。当保罗好不容易从爱国的迷梦中清醒过来时，却发现另一批青年学子又被骗上战场送死。

影片评价

作为一部翻拍片，该片在故事的塑造和处理上，充满了现代感。与原版相比，影片在反思的力度和深度上，有所欠缺。但是得益于原作的深刻，该片在2022年的战争片中，依旧独树一帜。和1930年版本相比，该片采用了双线叙事，除了士兵视角，增加了高层一条线——德国将军、谈判代表和法国元帅，电影在双方高层停战谈判进程和士兵作战之间来回穿插，这意味着，导演企图让影片更具历史感。该片在保罗和他的朋友以外，引进代表团和将军的视角，尽管比重不大，仍然阻碍了电影的力度。给掌权者的政治行为加入来自家庭的、个人的理由，也让电影的控诉变得浅薄。这样的设置，可见该片不能满足于小说单一的色调，而想加入新的色彩。电影延续了小说沉郁的基调，表现出自然对人类无言的审判，从而衬托出人类的荒谬和渺小，这已经超出了人道主义和阶级批判的层面。电影的摄影、配乐，以及对战争惨烈场面的表现，都因围绕这一主题而产生了崇高之感。该片导演把原著局限于士兵的个体体验拉高到全景式的叙事视角，删除了原著和前两版影片中的新兵训练戏，将篇幅让给德国代表团与法国元帅之间的谈判戏，又加入一个主战派德国将军的视角，使得原本的单线叙事变成了三线并进的全景画卷，这种改编方式加强了影片的戏剧性，但与此同时，也反映了德国主创某种下意识的辩解，他们似乎要强调战争中德国也有好人存在。法国元帅在谈判时寸步不让的那段戏则在提醒观众：正是他们为日后纳粹的崛起埋下了祸根。置身其中的德国视角在此处钻进了自我局限的嵌套中。无论是人物造型还是表情，该片都在尽力保持一种美感，但身体的美感却削弱了战争之于人精神上的酷刑，士兵的存在主义危机在此变得不可信，个体经验被淹没在宽幅摄影和奢华的声效中，从而也变成了一种只作为客体存在的景观，即使导演用了丰富的视听手段去呈现扑面而来的残酷画面，这些残酷画面最终可能只是在打断观众入戏。在人物塑造方面，该片省略了保罗回乡休假的部分，保罗最终的异化是靠战友卡钦斯基被法国男孩杀死的仇恨所催化的。仇恨本身，因为立场的不正义，因为保罗和卡钦斯基之间关系的松散而显得不太成立。人物最根本的冲突在这里被置换成了仇恨和愤怒的表象。尽管不如前两版通透，该片仍不失为2022年一部精彩的反对战争的战争片。

3、《伊尼舍林的报丧女妖》

《伊尼舍林的报丧女妖》是马丁·麦克唐纳执导并担任编剧的剧情电影，由科林·法瑞尔、布莱丹·格里森主演，于2022年9月5日在威尼斯电影节上映， 同年10月21日在美国上映。该片讲述了在爱尔兰的伊尼舍林岛上，一对昔日好友因人生价值的分歧和个人边界感的不同而走向决裂的故事。截至2024年9月25日，该片全球票房累积49,262,687美元。马丁·麦克唐纳再展拿手黑色讽刺喜剧，当友谊走到尽头的心碎和伤害推到极端，所产生的愤怒与报复，竟然比爱情还失控，时空背景与爱尔兰内战遥相对照，更显其恶趣味。看完之后感觉很复杂，很难用语言描述出观影的思考。抛开历史相关的隐喻，单从情节上来看，荒诞又残忍。从一开始无病呻吟的误解，到后来看到了某种放大的自我的真实。

剧情简介

1923年，在爱尔兰伊尼舍林岛上，一对昔日好友因人生价值的分歧和个人边界感的不同而走向决裂。头脑简单却开朗乐观的帕德里克（科林·法瑞尔饰）与热爱艺术、心思细腻敏感的科尔姆（布莱丹·格里森饰）本来亲密无间，一天，帕德里克发现科尔姆不再和他喝酒聊天了，后者甚至声称，如果帕德里克再来打扰他，他便砍去自己一根手指。大伤自尊的帕德里克在试探科尔姆底线的过程中，逐渐变得愤恨而偏执。

影片评价

与麦克唐纳之前的三部电影相比，该片讲了一个相对比较小的故事。怎么讲好两个男人友谊的破裂，麦克唐纳拿手的剧情编织又上了一个新高度。该片看似荒诞的故事留给观众无限的解读空间：或许是有关艺术家的自虐和残忍天性的寓言，或许是对于爱尔兰内战历史的影射和对其复杂民族性的侧写，亦或许只是一首关于失落友谊的挽歌。全片不乏令人捧腹的金句和笑点，连血腥和暴力的瞬间也会让人哑然失笑。但作为死亡预兆的报丧女妖本就是个不详的意象，这部电影的基调注定是灰色。从壮阔、阴郁的岛屿风光，文化背景的溯源，到爱尔兰口音的幽默台词，这部黑色小品无处不体现着浓郁的爱尔兰风格，和导演深厚的家乡眷恋之情。科林·法瑞尔和布莱丹·格里森默契十足，火花四射的对手戏，让这个友谊破裂的故事不那么乏味。科林·法瑞尔演活了帕德里克身上的天真善良的一面，垮下的眉毛、无辜的眼神在“蠢萌”之余又带有一丝滑稽，令观众会心一笑，最后，积蓄已久的爆发凸显了角色本性中的自私和凶狠，与之前反差极大；而布莱丹·格里森则体现了另一种气场，他憔悴的脸庞和严肃和眼神展现了角色“断舍离”的复杂内心。

4、《猫王》

《猫王》是由巴兹·鲁赫曼执导，巴兹·鲁赫曼、山姆·布罗梅尔、克雷格·皮尔斯、杰瑞米·杜内尔等人编剧，奥斯汀·巴特勒、汤姆·汉克斯主演的传记片，该剧在美国、澳大利亚拍摄，于2022年6月24日在北美上映。该片讲述了埃尔维斯·普雷斯利作为年轻的歌手是如何从贫困的家庭中一举成名，改变了音乐历史的故事。很有年代感，一下子仿佛就看到了那个巨星的时代，作为传记片还是拍的很到位的，男主选的好不仅形似还很神似，背后一定付出了相当的努力。汤姆汉克斯的演技自然没说的一直在线。每一个巨星光鲜的表面背后总有着不少不为人知的不堪，心酸和故事。

剧情简介

猫王埃尔维斯·普雷斯利（奥斯汀·巴特勒饰）被经理人汤姆·帕克上校（汤姆·汉克斯饰）发崛，助他走上国际巨星之路，但前所未有的名与利，加上社会与文化变迁，令猫王一度迷失自我，二人在20多年之间发展出一段充满矛盾的复杂关系。这段华丽星途里，猫王也遇上了影响他最深的女人普里希拉·普莱斯列（奥利维亚·德容格饰）。多首经典金曲伴着慑人舞姿，歌迷影迷无不着迷。

影片评价

《猫王》像是由幻灯片构成的埃尔维斯·普雷斯利的一生，从头到尾，导演/编剧巴兹·鲁赫曼都在提醒观众，影片所呈现的“猫王一生”，事有蹊跷。片中的场景眼花缭乱、五彩缤纷、激素狂飙、令人窒息，长达159分钟的电影给人这样的强烈印象，光是坐着看完就使人虚脱。埃尔维斯所到之处，女性观众像高潮一般不停地尖叫。该片拍得像一个极尽绚烂又频频断片的梦，让人非常疲劳，大概也是导演的本意。因为埃尔维斯本人的人生就是这样。影片泼泼洒洒，其实只要抓住两处：黑人的歌舞、布道与嘉年华马戏团，就能跳过逻辑和动机感受到活生生的埃尔维斯。前者溯源了他的艺术起源，后者比喻猫王的人生像嘉年华一样绚烂，如同马戏团生活一般放逐流浪。奥斯汀·巴特勒贡献了最超凡的狂喜体验，然后马不停蹄地奔向死亡。与此相比，他的内心永远成谜也不要紧。猫王向往英雄，大众就如他所愿，把他塑造成英雄并长久地纪念他。我们需要自律、强大的英雄，也需要脆弱、堕落但美丽的英雄。这样的世界才有劲。

5、《法伯曼一家》

《法伯曼一家》是史蒂文·斯皮尔伯格的半自传影片，由保罗·达诺、米歇尔·威廉姆斯、赛斯·罗根、萨姆·瑞切那出演。该片预计2021年7月在洛杉矶开拍，2022年公映。一部非常私人的电影，斯皮尔伯格以自己为中心，塑造了一个属于自己的世界，回看自己的电影职业生涯，将自己的许多小秘密以及生活的琐事，家里长长短短都以美丽的画面进行展现。对于自己是一个回想，对影迷也是一种馈赠。