黑与白几乎是对立性的存在。白色，代表纯洁、高贵，而黑色，则表现出邪恶、神秘的一面。带着对真善美的追求，白色理应是人们向往的、崇敬的、膜拜的。然而，黑色的诱惑却从来没有停止过。那是因为黑色代表着人类无法停止、无法控制的欲望。

《黑天鹅》必然不是第一部讲述双重人格的电影，但阿罗诺夫斯基的作品总有着特异之处，他喜欢将多种表现方式交织在一起去渲染微妙的东西。观者可以从达伦的电影中得到一种极大满足，无论是在影像色彩、画面剪辑还是镜头运动上，都有一种让人目不转睛的诱惑力。除此之外，达伦的电影在绚烂的外壳下包裹着凝重而悲恸的内核。《梦之安魂曲》中的母亲以及儿子和他的女友三人因毒瘾走上不归途，《摔跤王》的结尾使铁锤兰迪格外悲壮孤独，而《黑天鹅》结尾舞者Nina的圆寂亦使得电影成了一曲悲戚的咏叹调。

本来妮娜是一只脆弱的、容易惊吓、禁锢自己内心的白天鹅，而之后是怎样一步步自我剥离，内心深处的反抗、欲望、贪婪被放大至到达极致，影片对其心理刻画令人触目。从妮娜背后的抓痕，到指尖出血的幻觉，到撕开自己皮肤，到释放*欲，到无故猜忌生恨，到虐打曾经女王一般的母亲，到残杀替补的Lily……可以说最后的表演看着她满眼通红羽翼渐丰已经完完全全变成那只黑天鹅的时候，我已经完全不记得那只曾经畏畏缩缩躲在角落哭泣的白天鹅去了哪里。

配角的推波助澜也增加了剧情的迭宕。天鹅湖艺术总监最初的形象貌似一个小人，让观者慨叹：潜规则上位怎么无处不再？但后来这个角色完全是引导Nina领悟黑天鹅内涵的导师。可看之处在于这表面一场诱惑，实则是传授教导。整个下来这故事中的诱惑是合理化的，堕落也是合理化的。另外被替换的领舞Beth和替补领舞Lily也不同程度的优化了剧情，为Nina逐渐走向窘境突破窘境火上浇油，类似舞团中的宫心计。