今年是众多重磅导演和重磅演员集合发力的一年，进入奥斯卡提名的影片本身都具有很高的制作水准，在这里头挑选最佳，奥斯卡作为一个电影节平台自然会有自己的商业考量，哪一部影片获得最佳都不会贬低其他影片的艺术价值。而真正值得我们关注的是，最终《寄生虫》这部非英语电影拿下包括最佳影片在内的四项大奖，这说明奥斯卡开始慢慢的展示出它的国际性，而不再是一个用“最佳外语片”来打发非英语优质影片的保守奖项。

想必昨天大家在“《寄生虫》狂揽四项奥斯卡大奖”的欢呼和打抱不平声中已经了解了这部电影的大概剧情，我这里就不再赘述，直接进入解析

功力深厚的视觉叙事1.置景

为了呈现这样一个故事，剧组搭建了影片中的豪宅、基宇一家生活的半地下房子以及房子周围的社区。所以置景中的很多细节都拥有了为故事服务的功能，比如两所房子都拥有一个主窗，朴社长一家从豪宅的主窗看出去是一片绿植，而基宇一家从半地下房子的主窗看到的是破旧昏暗的街道和时常当街撒尿的醉汉，两家人的生活、这种阶层间的差距以最直观的方式呈现在银幕上。

两所房子的主窗，鲜明对比的窗外

2.阳光

导演利用自然光来寓示朴社长作为上流家庭的优越生活。影片出现第一段强烈的阳光就是基宇踏上朴社长豪宅的台阶的时候，这座坐落在山顶的豪宅充分的沐浴在阳光中；而反观基宇一家的半地下房子，除了从主窗进入的一点阳光，屋子大部分沉浸在在阴暗中；而在豪宅地下室秘密生活的第三个家庭，更是没有一点阳光。

3.台阶和坡道

影片出现了很多有台阶和坡道的镜头，基宇在去往豪宅路上的坡道、进入豪宅时的台阶、豪宅地下室向下盘旋的通道以及基宇一家在雨夜从豪宅逃离时一路向下的和阶梯有关的镜头。导演这种看似简单的表现方式却能让观众最直接的感受到存在于两个阶层间的差距和这种阶层间关系的复杂性。这种处理方式会让观众感觉这座城市像是一座以金钱来划分的上下结构的城市，上面住着生活优越的富人，下面聚集着生活困顿的穷人。

另外，片中在台阶的设计上还有一个很戏谑的对比，朴社长家中的台阶连接着客厅和卧室，基宇家中唯一的台阶连接着高过地面的马桶（半地下的房子，因为排水压力的原因，将马桶设计的高过地面）

影片主题影片讲述了“住在豪宅地下室”、“住在半地下"、“住在山顶豪宅”的三个家庭间的矛盾冲突，而影片的最后半地下的男主人刺死了豪宅的男主人朴社长，就像寄生虫一样最终杀死了宿主。但影片的主题并不是简单的探讨”哪个阶层才是真正的寄生虫“。导演奉俊昊通过构建这样一个极具戏剧张力的故事，意在揭露以金钱为标准构建起来的阶级社会下的阶级矛盾——富人因为自身的优越感鄙夷穷人，穷人渴望进入富人阶层而又彼此争斗。

影片的结局暗示了导演的立场：基宇在发现了父亲藏身豪宅的地下室后，决心买下豪宅，一家团聚。正当我以为这就是结局的时候，画面再次回到基宇一家居住的地下室，在窗外迷蒙的夜色中，他呆呆的盯着手里写给父亲的信。实际上这里已经暗示前面的团聚只是基宇心中的幻想，他不可能轻而易举地跨越这种金钱体系下的阶层差距。这也正是金钱体系最大的特点所在，人人都拥有美好的期望，却又无法忽视现实走向中的无奈。人们感受得到金钱体系下社会的功利和浮躁，却依然积极的参与这个体系的维护和扩建，除非万念俱灰，否则人们不会停止向体系的顶端攀爬。

《寄生虫》这样的主题定位正是它能赢得全球关注的关键原因，看似它讲了一个在韩国发生的韩国故事，但这个故事又极具世界性，因为每个人都正在这个体系下生活、努力。

当然《寄生虫》中还有很多有意思的细节，比如”印第安头饰的隐喻”、“气味和阶级”、“性前阶级平等”等等。而正是这些成熟的细节处理和具有普世价值的主题表达使得导演创造了亚洲电影和奥斯卡奖项历史上的众多第一。

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