在刚刚过去的奥斯卡上，一部荒诞的韩式悲剧电影《寄生虫》，一次狂揽了四项大奖，包括最佳影片奖和最佳导演奖，19年前实现亚洲奥斯卡零突破的电影，还是李安的《藏龙卧虎》。（收获最佳外语片奖。）

而这次才算是"真正"的傲视"全场"，为亚洲赢得荣耀。

但，为何这部电影在我国的反响却几乎呈两极分化，喜欢的极尽夸耀，不喜欢地甚至诟病其"混乱"。

除此之外，还有批评整部影片的逻辑根本讲不通，里面的人物太过"傻白甜"，以及整个情节的推进与发展，显得太过刻意和不现实。

中立一点的，或许可以理性地说一句"不理解"，但是两端的评价就有点毫不留情了。

如此评语

理解的前提是理解国家文化背后的"隔阂""寄生"的隐喻不是"阶级对立"，是"依附"如果笔者不曾了解过韩国人、住过首尔的话，或许也会"看不懂"和不理解里面讲的"故事"，正如很多国人的看法一样，故事里金家四口，明明都是"没有缺陷"的成年人，且各有"超一般"的谋生能力，用国人的眼光来看，具有如此能力的一家，怎么会穷困至此？

而影片"对立"的富人朴家更是如此，即使身为"天生"富人的朴夫人设定为天真"好骗"，还能理解，毕竟从小生活的环境以及千金小姐般长大，但是那位有着"创业"经历的朴先生却不应该表现得如此"天真"，起码"混"在公司亲自讨论方案的"科技"公司社长，所经历的，所看见的，绝不止如此。

镜像般地符号

但是，如果对韩国这个国家有一点了解的话，或许就会有不一样的理解，而处于"中间"地带的大部分人，之所以不理解金家人的"穷"和朴家人的"傻"，还是因为一种叫做"文化"的隔膜。

虽然大部分人对韩国的印象，首先，应该是所谓的"发达国家"，但是这个"发达"是建立在"出卖"自己的条件下成立的，可以说韩国从古至今都是一种非独立的"寄生"状态，从前依附中国，后来被迫依附日本，到了现在，依附的是美国。

所以，影片《寄生虫》说的并非简单的去讽刺、批判，或者隐喻所谓富人和穷人之间阶级难以逾越的鸿沟的悲哀，而更想"做"的是一次对韩国的当头棒喝，一种启示。

正如富人代表朴家所居住的大别墅一样，其前身是在韩"日本人"的居所，后看似"卖"给韩国人，实际是换了美国"寄生"的韩国人。

这才是导演奉俊昊对世界的"发声"，也是对自己国家的"警告"。正如这部影片最初定下的片名《誉印》一样，影片想表达的其实是一种"复制的图印（印记）。"所谓的"穷人"也好，"富人"也罢，都只是一个"阶层"对另一个阶层的"复印"而已，无关对错，皆为"符号"。

对情节进行"非人"符号化解构的精彩之所以，我们一看这部电影的内容，尤其从金家那间"半地下房"看起时，会感受一种专属于"穷人"的悲哀，又从后续出现的强烈对比的山上宽阔别墅的"富人"的优越，有着对阶级鸿沟的难以跨越感，是因为导演想用最"小白"的"符号化"去让大家产生直观的"差别"感受。

而最开头那些看似反逻辑和不和常理的"铺垫"，如折披萨盒被扣钱，朋友送"奇石"礼物等等，其实都是一种用刻板而"粗暴"的不讲理去强化观众对金家的"穷人"印象，以及把非常不合理的"上升"通道用一块带有"财运"的奇石给具象化。

也就是说。对于整部片来说，其实所有的"人"都被化为一个个"非人"的代表符号，被物化成一个个带着标签的象征。如此去理解整部片那些看似不合常理、逻辑的直白而荒诞的情节，就很好理解了。

这也是《寄生虫》之所以在"西方"世界广受好评的精彩之处。

本来，于韩国以外的国家，想要理解"韩式"的"寄生"悲哀，就十分困难，连我国这种与之渊源颇深的国家都不太理解，何况文化几乎完全不同的"外国"。

于是导演就巧妙地把所有想表达的"标签"，皆用"符号化"去简化想表达的"感情"，降低观众的理解度，让所有"冲突"都荒诞到一看就明白的程度，好加深所谓"对立感"和"矛盾感"。

正如《寄生虫》前半段的"对比"情节一样，把金家和朴家的一切"经历"和"背景"，统统用极其荒诞的手法去"完全"符号化，简单来说就是用强烈的"外物"去凸显所谓"穷人"和"富人"的各种刻板特值。

伪造“三大”之一的学历

以剧中"男主"金家儿子金基宇为例，他的符号就是"奇石"所代表的认不清"自身"的，渴望一步登天跨越阶级的"穷人"，如被符号化的一定考"三大"，不上普通学校的高考目标。（四次不中，是因为没考上名校，而不是考不上大学。）

如"出场"始终伴随的阶梯，现实的"家"永远往下走，而渴望的"梦"则永远向上爬，还有只有向上才"有"的直射的阳光，都是把所谓"富人"的特质符号化地转为"上坡"和"阳光"，给人以一见就明的感受。

而看似与之"对立"的"富人"朴家，以朴太太为例，"善良"、"好骗"、"听之信之"的永远相信"熟人链条"的富家太太，正是用"非人"的符号化去固定一个"美好"品质象征，既是为金家上升之路做"铺垫"，也是隐喻人性中存在的"善良"品质的"正确"。

这正是最"高级"地表现手法，用尽量"非人"的符号去折射，去"代表"更多的"类型"，用最直白且荒诞的"差距"去让人与人之间"天然"的矛盾激化到最大。

电影想要写"一个人"、"一类人"的"实"并不难，难得是尽可能去大范围突出"整个社会"最大的矛盾。所以用最浅显易懂的刻板"符号"去激化矛盾。

正如"何不食肉糜"的故事一般，对于一个皇帝在面对国家"一部分人"的饥荒之时，如果说尽量救灾是"标准答案"，说饿死一些人不算什么是"残暴的象征"，而回答"没米吃"时说"何不食肉糜"，才是一种最大的对阶级差距鸿沟的"矛盾激化。"

而放在整部电影的情节中也是如此，影片中反复强调的"穷人的味道"，实际上就是一种"身份"带来的理解与认知上的"鸿沟"，把这种虚拟的"感觉"符号化为"味道"，甚至在影片后期，用"捂鼻"去加深、强化，正是用一种"何不食肉糜"的"天真"去最大激化阶级与阶级的"天然"矛盾。

很多人对杀朴先生的举动很不理解，难道就因为那个皱眉捂鼻的动作刺激到金先生了？还是把"下人"的命不当一回事？

不，不是的，这只是长久累积下来最后那滴"穿石"的水，这个动作就像是"激化"一切矛盾的开关，做了，就"开启"了，就"爆发"了，没有为什么，没有固定的动作，时间到了，程度累积点到了，就必定会被引爆。

也是整部电影最精彩的"对抗"，对金家一家而言，从"寄生"朴家的那一刻起，朴家的存在就是一个最大的错误，即使什么不做，他们所拥有的，就是他们最大"错误"的来源，何况看起来他们还十分"良善可欺"。

升华到整个社会的层面，其实导演想说的就是，身为一个"必须"依靠"寄生"而活下来的国家，本身那"不自控"的存在，就是一种悲哀。（话说，想起之前的"SADE"事件，其实这件事归根到底，就是对韩国来说，他们本身从来没有过属于自己的"自主权"，如占据整个韩国快半壁江山的"三星"集团一般，外资控股或直接、或间接快达一半了。）

用二元对立法，荒诞"摆弄"象征意象的"符号"的不足当然，虽然采用"符号化"的表现手法，会大大激化"对立"的矛盾感，但是，换个角度去看，也就是如国人一般，喜欢用我们的"价值观"去理解看似相似境遇的"人"身处的情景，然后去理所当然地"判断"所谓是非对错观。

就会造成对影片实际立意的理解偏差，这正是《寄生虫》所采用的二元对立拍摄手法去"符号化"里面"人物"的一种难以避免的"缺陷"。

很简单，因为观众所"看"到的永远是一些"人"，而不是一堆堆被符号化的扁平"非人"象征，如果只用简单的人物形象和演技、呈现的"手法"等"表演"的方式去看待，当然会认为里面的"人物"太过单薄。

至于会认为所谓"富人"给人的感觉就是"傻"、"好骗"，或者还有解读"伪善"的。而所谓"穷人"就如此"聪明"、"狡猾"、"有能力"，还有解读"虚伪"的迫不得已等等。

自私的伪善？精明？

如此看来，这一系列的故事当然非常不合逻辑，充满漏洞与缺陷，就像是为了推进剧情而"安排"的事情发展一样，但是如果把所有"人"换成"非人"的符号之后，这一切的不合理就会变成一种"合理"的讲故事了。

这也就是导演采用"超现实"的，二元对立法去"符号化"人物表现（拍摄）手法所带来的，与大多数观众产生的不可避免的"理解差"的不足之处所在。

了解一定文化背景的，愿意"符号化"去看故事的观众们才能更好地领会其中强烈的"寄生感"，而一般观众却只会把这个故事当做穷人与富人，贫穷与富有阶级"对立"，难以跨越的现实鸿沟感。

或者解读为简单的"阶级固化"或者"穷是一种病"，因为不了解韩国的现状，以我国、自身为比较，才会如此看待。

结束语：其实，千万人看电影《寄生虫》，就会有属于自己角度的千万种解答，没有优劣，也没有对错。

但"站在"一种文化认知上的理解，就是如此，于笔者而言，想结合对韩国这个国家的理解，去看待这部"封神"的电影，真正的意义。

正如电影最后的"美梦"一样，看似是对以后美好生活的无限向往，赚钱、买大房子等，实际上是对韩国现状"寓言"式的殷切希望。，或许有一天，"它"能彻底摆脱"寄生"，亲手用自己的双手去"独立"站着，向上"走"......

（PS：其实在韩国，尤其是在首尔，就算是一般的公司里，那种一进入，一眼可以望到头的"阶级固化"感，真的十分无力与绝望，不仅拼背景，还有资历。然后是年龄，最后才是所谓"能力"的高低。于社会而言更是如此，不夸张地说，真的几乎所有"阶层"都被固定地死死的，如医生的后代就是医生，小时工的后代就是小时工，正如基宇失败四次都要考"三大"一样，在韩国一般大学的学历是"无用"的，别说跨越阶层了，就是找工作，也不比一般人来的更有分量。）